律诗发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐就开始出现广义五律，武周年代沈栓期、宋之问定型狭义七律，其成熟于中晚唐时期。律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、七言句，简称五律、七律。通常的律诗规定每首8句。超过8句 ，即10句以上的 ，则称排律或长律。通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题（首联），第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句（尾联）。每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句习惯是对仗句。排律除首尾两联不对外，中间各联必须上下句对仗。律诗要求全首通押一韵，律诗通常押平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。广义律诗允许失粘，狭义律诗不允许失粘。有“仄起”与“平起”两式。另外，律诗格律的要求也适用于绝句。广义律诗的包容度很大，它允许拗格存在，允许三仄尾。如崔颢的【黄鹤楼】就是典型代表。律诗的格律非常严谨，在句数，字数，押韵，平仄，对仗各方面都有严格规定：1，每首限定八句：五律规定每句五字，全首共40字；七律规定每句七字，全首共56字。2，限定用平声韵，而且一韵到底，中间不得换韵。五律以首句不入韵为正例，入韵为变例；七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。3，每句的句式和字的平仄都有规定：讲究粘和对。4，每首中对仗联可以多到三联、也可以少到一联，这是律诗的重要特点。
余光中 新诗特点
余光中擅长于将古典诗词的声韵音色的美融于现代口语的自然韵律之中，其现代口语的自然韵律的独创形式，主要特点有三：一是具有鲜明的节奏和旋律，并构成了内在情绪与口语音节的融一。二是诗句长短不一、错落有致，自然流畅，有时押韵、建行也有规律可寻。三是将俚俗口语与典雅词语参合在一起，造成诗性语言的机趣与张力及其新异感。余光中的诗歌创作实践表明，诗人的情绪节奏与语音节奏是相通的，是可以找到契合点的。诗歌艺术的自由，不是随意的、无所用心的。大诗人的那种自由的超越的至高境界，是一种“随心所欲不逾矩”的艺术自觉，或者说是经过无数次的不自由而获得的出神入化的自由境界。
当代美国诗歌有哪些流派?有何主题和艺术特点
1、自我派。其诗歌一般追求直抒胸臆或独白。在极致时，这类诗歌表现为一种精神状态。其场景虽为现在，但并不具有特定意义。这个流派中成就最大的诗人之一是朱莉・格雷厄姆。
2、声音派。这一类别的诗歌通常从神话和大众文化中提取主题，通常视现代人际关系为旧模式的重新定义或翻版。声音派（或称“独白派”）的当代诗人包括布里吉特・凯利（Brigit Pegeen Kelly）、艾伯托・里奥斯（Alberto Rios）以及加拿大诗人玛格丽特・阿特伍德（Margaret Atwood）。
3、地域派。其诗歌并非以写景为主。事实上，土地及其历史是孕育者，决定了当地居民与诗人们的生活方式和思维模式。如劳伦斯（D.H. Lawrence）所说，地貌反映了“一个地方的精神”。
