不赘言了，只举一个吧
初：虞世南《蝉》
盛唐：李白《梦游天姥吟留别》《秋浦歌》《望庐山瀑布》等等
中唐：杜甫《闻官军收河南河北》《新安吏》《潼关吏》《石壕吏》《新婚别》《垂老别》《无家别》
晚唐：李商隐《锦瑟》
北宋：苏东坡《定风波》《水调歌头》
南宋：辛稼轩《青玉案》《破阵子
为陈同甫赋壮词以寄之》
唐宋田园诗派的代表诗人有哪些其代表作品有哪些?
婉约派，李清照，豪放派，苏轼，陆游，花间派，温庭筠等。
南宋中期，出现了杨万里、范成大、陆游、尤袤这“中兴四大诗人”。
杨万里的诗歌形成独特的“诚斋体”;范成大的《四时田园杂兴》代表了其田园诗的最高成就，他不愧为古代田园诗的集大成者;陆游诗歌最主要的内容都是爱国诗，陆游是南宋最有成就的爱国诗人。
2.南宋后期诗坛较有影响的有两个诗派。
一是以徐玑、徐照、翁卷和赵师秀为代表的永嘉派，也称“四灵派”，二是以戴复古、刘克庄为代表的江湖派，这一派因书商陈起刊刻《江湖集》而得名。南宋王朝覆灭前后，又涌现以文天祥为代表的一批爱国诗人，如郑思肖、汪元量等，写下“宋亡之诗史”。水田园诗的代表诗人
山水田园诗的代表诗人有王维、孟浩然、陶潜、谢灵运、柳宗元，山水田园诗源于南北朝的谢灵运和晋代陶渊明，以唐代王维、孟浩然为代表。这类诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长。诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练，多用白描手法。
山水田园诗的代表诗人 擅长山水田园诗的诗人是
王维作品
1、《山中》
荆溪白石出，天寒红叶稀。
山路元无雨，空翠湿人衣。
2、《鸟鸣涧》
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
山水田园诗的代表诗人 擅长山水田园诗的诗人是
孟浩然作品
1、《宿建德江》
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
2、《初秋》
不觉初秋夜渐长，清风习习重凄凉。
炎炎暑退茅斋静，阶下丛
有谁知道蝶恋花，念奴娇，浣溪沙，卜算子，这些宋词都代表什么吗？
“词”，系韵文体之一。原指古乐府的变体，后以泛称合乐的诗体。词始於于唐，盛于宋。
因其由诗歌发展而来，故称诗馀；因其先有曲调，后有文词，又称曲子词；因其句式长短不一，故又称长短句。每首皆有调名，称词调；每调的片（阕）数、句数、字数、用韵、字的平仄，都有一定的格式。
“蝶恋花”，词调名。本唐教坊曲，名《鹊踏枝》。尚有《黄金缕》、《卷珠帘》、《明月生南浦》、《细雨吹池沼》、《凤棲梧》、《一箩金》、《鱼水同欢》、《转调蝶恋花》等别称。双调，六十字，以冯延巳词为正体，以宋.晏殊词改今名。前后段各五句，四仄韵。
“念奴娇”，词调名。念奴，唐.天宝年间著名歌者，因取为调名。此调别名甚多：苏轼《赤壁怀古》词，有“大江东去”、“一尊还酹江月”句，因名《大江东去》或《酹江月》；曾靓词，名《壶中天慢》等等。大体上都是一百字左右，双调，分平韵、仄韵两种，句读也大同小异。
“浣溪沙”，词调名。本唐教坊曲名。后用为词调，也作《浣沙溪》或《浣溪纱》。分平韵仄韵两体。平韵见唐人词，仄韵始自五代.南唐李煜；均双调，四十二字。此调以唐.韩偓词前段三句三平韵，后段三句两平韵为正体。
宋.孙光宪、顾敻之摊破句法，李煜词之换仄韵都是双体。
“卜算子”，词牌名。唐.骆宾王作诗喜用数字，人称“卜算子”，词家遂用调名。
词为，双调四十字，仄韵。又名“缺月挂疎桐”、“百尺楼”、“眉峰碧”、“楚天遥”、“白玉石”等。
词最初是伴曲而唱的，曲子都有一定的旋律、节奏。这些旋律、节奏的总和就是词调，也就是歌谱，而词牌名是词的一种制式曲调的名称。《蝶恋花》、《念奴娇》、《浣溪沙》、《卜算子》、《如梦令》、《沁园春》等都是词牌名，有着固定的格式与声律，所以作词也被称作填词。
词牌名《蝶恋花》
蝶恋花是一个词牌名，又叫“黄金缕”、“卷珠帘”、“凤栖梧”“等。蝶恋花原来是唐朝教坊曲，后来用作词牌，以南唐冯延巳的《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》为正体，分为上下两阕，前后段各五句，共六十个字。
“蝶恋花”原名“鹊踏枝”，至于名字来历说法不一，有说来自梁元帝的“翻阶蛱蝶恋花情”。冯延巳词有“杨柳风轻，展尽黄金缕”的句子，所以又叫“黄金缕”；赵令畤词有“不卷珠帘，人在深深院”，所以又叫“卷珠帘”；还有“凤栖梧”、“明月生南浦”、“细雨吹池沼”、“一箩金”等多个名称，取自诗词。其他词牌名的别称也都是取自词句，都是很美的名字。
蝶恋花有很多优美词章，晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》中的“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”，柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》中的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》中的“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，苏轼《蝶恋花·春景》中的“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”等都是千古经典名句。陆游、李清照、贺铸、晏几道、朱淑真等著名词人都有蝶恋花的填词。
《念奴娇》
念奴娇又叫“百字令”、“酹江月”、“大江东去”、““湘月””等。念奴娇以苏轼的《念奴娇·中秋》为正体，前片四十九字，后片五十一字，共一百字。
念奴娇得名于唐朝天宝年间的一个名叫念奴的歌伎，念奴貌美擅歌唱闻名于天宝年间。唐玄宗也曾多次称赞她，文人更是以她为题材进行歌咏，元稹诗句中有“春娇满眼泪红绡”，念奴娇词牌名就得名于此。
念奴娇最出名的就是苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》了，“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”。李清照、姜夔、叶梦得、文天祥、辛弃疾等人也都有念奴娇的填词，毛主席也有《念奴娇·昆仑》的词作。
《浣溪沙》
浣溪沙原来是唐朝教坊曲名，后来用作词牌，也叫“小庭花”、“满院春”、“东风寒”、“醉木犀”、“霜菊黄”、“广寒枝”、“试香罗”、“清和风”、“怨啼鹃”等。最早使用浣溪沙的是五代词人韩偓，以他的《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，通常都是四十二字，上片三句，下片三句，另外也有四十四字和四十六字两种的。
浣溪沙有很多优美词作，晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》中的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》中的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》中的“被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常”都是经典名句。
《卜算子》
卜算子又叫“百尺楼”、“眉峰碧”、“楚天遥”等。卜算子是北宋初年张先创作的，但是以但以苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》为正体，上下片共四十四字，也有四十五、四十六字。
苏轼的《卜算子·黄州定慧院寓居作》是通用体，其中的“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”就很流传。陆游的《卜算子·咏梅》也是卜算子名篇，毛主席也有《卜算子·咏梅》，“待到山花烂漫时，她在丛中笑”。北宋王观的《卜算子·送鲍浩然之浙东》，“水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边？眉眼盈盈处”，这首词作非常唯美。还有李之仪的《卜算子·我住长江头》，“我住长江头，君住长江尾。 日日思君不见君，共饮长江水”，相隔万里，不负相思意，也是一首人尽皆知的经典作品。
其他词牌词牌有几百个，除了蝶恋花，念奴娇，浣溪沙，卜算子，还有《忆江南》、《虞美人》、《菩萨蛮》、《采桑子》、《清平乐》、《西江月》、《醉花阴》、《浪淘沙》、《鹊桥仙》、《一剪梅》、《临江仙》、《渔家傲》、《苏幕遮》、《定风波》、《青玉案》、《江城子》、《南乡子》、《如梦令》、《沁园春》、《声声慢》等也是最常见的。
《忆江南》，原来是唐朝教坊曲名，是唐朝李德裕为亡姬谢秋娘所作，本名就叫《谢秋娘》，也叫《江南好》、《望江南》、《春去也》、《梦江南》等，全词二十七字。忆江南的代表作就是白居易的《忆江南三首》，“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”。因为白居易的填词太出名，所以叫忆江南、江南好。苏轼有《望江南·超然台作》，也是一样的格式，“休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华”，非常经典。
《虞美人》是唐代教坊曲，也叫“一江春水”，“巫山十二峰”等。虞美人以李煜词、毛文锡的词为正体，分为五十六字、五十八字。最具有代表性的就是李煜的《虞美人·春花秋月何时了》，“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”。
《菩萨蛮》是唐朝教坊曲名，也叫“子夜歌”、“重叠金”、“花间意”、“花溪碧”、“晚云烘日”等。菩萨蛮格律为四十四字，这个词牌名盛行一时，温庭筠有《菩萨蛮·小山重叠金明灭》，“照花前后镜，花面交相映”，辛弃疾有《菩萨蛮·书江西造口壁》，“青山遮不住，毕竟东流去”，韦庄有《菩萨蛮·人人尽说江南好》，“春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪”。
《采桑子》，也叫丑奴儿令、罗敷媚等，字数为四十四，也有四十八、五十四。辛弃疾有《采桑子·书博山道中壁》“少年不识愁滋味，爱上层楼”，纳兰性德有《采桑子·而今才道当时错》，“一别如斯，落尽梨花月又西”；毛主席也有《采桑子·重阳》，“人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香”。
《清平乐》，原来是唐教坊曲名，又叫“醉东风”、“忆萝月”等，格律为八句四十六字。清平乐在唐宋时期非常流行，很多诗词作家都有佳作。李白有《清平乐·画堂晨起》，“应是天仙狂醉，乱把白云揉碎”；最温馨的还是要数辛弃疾的《清平乐·村居》，“大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬”。毛主席也有《清平乐·六盘山》，“不到长城非好汉，屈指行程二万”，相当豪迈。
《西江月》，原来是唐教坊曲名，又叫“白蘋香”、“步虚词”、“江月令”等，格律为五十字，也有五十一、五十六字。代表作有辛弃疾的《西江月·夜行黄沙道中》，“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”。在《水浒传》中，宋江在浔阳楼题的也是西江月，“自幼曾攻经史，长成亦有权谋。恰如猛虎卧荒丘，潜伏爪牙忍受。”
《醉花阴》，又叫“醉春风”、“醉花去”，全词五十二字。最具有代表性的作品是李清照的《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》，“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。
《鹊桥仙》，又叫“忆人人”、“金风玉露相逢曲”、“广寒秋”等，前后段各五句，全词五十八字。最具有代表性的作品是秦观的《鹊桥仙·纤云弄巧》，“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”。
《一剪梅》又叫“腊前梅”、“腊梅香”、“腊梅春”、“玉簟秋”等，前后段各六句，全词六十字，也有五十八、五十九字。代表作品有李清照的《一剪梅·红藕香残玉簟秋》，“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”；唐寅的《一剪梅·雨打梨花深闭门》，“晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君”，也是非常经典唯美的词作。
《临江仙》，又叫“雁后归”、“画屏春”、“庭院深深”、“采莲回”、“想娉婷”、“瑞鹤仙令”、“鸳鸯梦”、“玉连环”等。临江仙全词分两片，上下片各五句，字数有五十二字、五十四字、五十八字、五十九字、六十字、六十二字六种。代表作有苏轼的《临江仙·送钱穆父》，“人生如逆旅，我亦是行人”；晏几道的《临江仙·梦后楼台高锁》，“落花人独立，微雨燕双飞”；纳兰性德的《临江仙·寒柳》，“西风多少恨，吹不散眉弯”。不过，这个词牌最出名的还是明代杨慎的《临江仙·滚滚长江东逝水》，“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄”，这首词是《三国演义》的开篇词，还是电视连续剧《三国演义》的片头曲，被很多人演唱。
《渔家傲》，又叫“渔歌子”、“渔父词”等，前后段各五句，全词六十二字，也有六十六字。最具有代表性的作品有范仲淹的《渔家傲·秋思》，“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”。李清照的《渔家傲·天接云涛连晓雾》，“九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去”，也是相当豪迈，是作为婉约词人的李清照的一首豪放词，是一首很有气魄的作品。
《苏幕遮》，又叫“云雾敛”、“鬓云松”等，以范仲淹的《苏幕遮·怀旧》为正体，前后段各七句，全词六十二字。“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪”，范仲淹的这首《苏幕遮·怀旧》是很熟悉的一首词，课本上有学过。周邦彦的《苏幕遮·燎沉香》“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举”；纳兰性德的《鬓云松令·枕函香》“肠断月明红豆蔻，月似当时，人似当时否？”；梅尧臣的《苏幕遮·草》“落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老”等，也都是非常美的词作。
《定风波》，又叫“卷春空”、“”醉琼枝”等，以五代欧阳炯的《定风波·暖日闲窗映碧纱》为正体，前段五句后段六句，全词六十二字，也有六十三字、六十字。这个词牌最具有代表的词作是苏轼的《定风波·莫听穿林打叶声》，“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生”。
《青玉案》，又叫“横塘路”、“西湖路”、“青莲池上客”、“谢师恩”等，以贺铸的《青玉案·凌波不过横塘路》为正体，前后段各六句共六十七字。贺铸的这首青玉案就非常有名，“试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，这句词美极了，贺铸也因为这句被称为“贺梅子”，其他人也纷纷效仿。另一首代表作就是辛弃疾的《青玉案·元夕》，“众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”，这句流传得更广。
《江城子》，又叫“村意远”、“江神子”、“水晶帘”等。江城子最早见于唐朝韦庄的《江城子·髻鬟狼藉黛眉长》“露冷月残人未起，留不住，泪千行”，唐朝时期是单调字数有三十五、三十六、三十七三种。到了北宋苏轼时变为双调，上下片各七句共七十字。最具有代表的是苏轼的两首作品，《江城子·密州出猎》“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”；《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉”，这首词情真意切，催人泪下，是悼亡词中经典佳作。
《南乡子》，又叫“好离乡”，“蕉叶怨”，多数是歌咏江南风物。南乡子分为单调、双调，双调五十六字，代表作品有辛弃疾的《南乡子·登京口北固亭有怀》，“天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋”。
《如梦令》，又叫“忆仙姿”、“宴桃源”、“无梦令”等，单调三十三字。代表作有李清照的《如梦令·常记溪亭日暮》，“兴尽晚回舟，误入藕花深处”。
《沁园春》，又叫“东仙”、“寿星明”、“洞庭春色”等，以苏轼的《沁园春·孤馆灯青》为正体，前段十三句后段十二句共一百十四字。这个词牌代表作有毛主席的两首词，《沁园春·雪》“俱往矣，数风流人物，还看今朝”；《沁园春·长沙》“怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？”
《声声慢》，又名“人在楼上”、“寒松叹”、“凤求凰”等，字数为九十七、九十九字。代表作有李清照的《声声慢·寻寻觅觅》，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。
《满江红》，又叫“念良游”、“烟波玉”、“伤春曲”、“怅怅词”等，以柳永的《满江红·暮雨初收》为正体，前片八句后片十句共九十三字。这个词牌最出名的就是岳飞的《满江红·怒发冲冠》，“靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭”，慷慨壮烈，表达了岳飞精忠报国的英雄志向。
《水调歌头》，又叫“元会曲”、“凯歌”、“台城游””“花犯念奴”、“花犯”等，以北宋毛滂的《元会曲·九金增宋重》为正体，全词九十五字。代表作有苏轼的《水调歌头·明月几时有》，“但愿人长久，千里共婵娟”。毛主席也有《水调歌头·游泳》，“万里长江横渡，极目楚天舒”，祖国江山雄伟瑰丽。
《望海潮》，以柳永词《望海潮·东南形胜》为正体，共一百零七字。凡有井水处，即能歌柳词，柳永是宋词中的大人物，他是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。在宋词880多个词调中 ，属于柳永首次使用的就有一百多个，苏轼、秦观、周邦彦等著名词人都受惠于柳永。《望海潮·东南形胜》是望海潮词牌最具有代表的作品，“有三秋桂子，十里荷花”，把杭州的美景写得淋漓尽致。
《雨霖铃》，又叫“雨淋铃”等，以柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》为正体，前段十句后段九句共一百零三字。这个词牌最具有代表性的作品就是柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》，“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，实在是太美、太经典。
词牌名的来源词牌数目大约有八百多个，除了上面这些，常见的还有《相见欢》、《忆王孙》、《乌夜啼》、《忆秦娥》、《点绛唇》、《生查子》、《减字木兰花》、《诉衷情》、《更漏子》、《画堂春》、《玉楼春》、《南歌子》、《鹧鸪天》、《小重山》、《天仙子》、《捣练子》、《摸鱼儿》……
这些词牌的来源名称也是多种多样，不过大多来自于民间曲调和文人创作。
词牌很多来源于唐朝教坊曲名，《西江月》、《浪淘沙》、《蝶恋花》、《菩萨蛮》、《浣溪沙》等都是曲名，后来成为词牌名。
还有一大部分是文人创作，柳永、姜夔等人本身就是作曲家，有很多创作。《忆江南》就得名于白居易的三首《忆江南三首》，《忆秦娥》得名于李白的“秦娥梦断秦楼月”，也叫“秦楼月”，这些都是取自诗词中，也属于自制。
词牌的命名多种多样，《卜算子》相传是借用唐代诗人骆宾王的绰号，因为骆宾王写诗好用数字取名，被人称“卜算子”；《乌夜啼》、《长相思》等出自汉乐府；《塞翁吟》等出自历史典故；《西施》、《虞美人》等出自人名；《角招》等出自古乐章名；《南浦》等出自地名......
词牌只是词谱的代号，决定着词的字数格式、平仄韵律，并没有具体的代表意义。词的具体的意思不是看词牌名，看的是词的内容，相同的词牌不同的内容，作者表达的意思也是不一样的。
宋词标志着宋代文学的最高成就，与唐诗并称双绝，都代表着一代文学之盛。宋朝词坛上可谓群星璀璨，有李煜、柳永、欧阳修、秦观、苏轼、李清照、辛弃疾、陆游、王安石、范仲淹、晏几道、晏殊等为人熟知的词作大家，还有姜夔、贺铸、周邦彦、张孝祥、黄庭坚、梅尧臣、蒋捷、吴文英、张先、张孝祥、刘克庄、朱淑真、林逋、陈与义、李之仪、张元干、晁补之、陈亮、刘过、叶梦得、史达祖、王观、宋祁等大批的优秀词作家，留下很多经典词作，名词佳句更是比比皆是。
