谢谢，您指的“当代”书法，当代各种丑书、俗书、江湖体都说是书法。按这个标准，应该能出。若不能出，就不会产生这么多欺世盗名的各种“大家”了。
若论真正的书法，没有深厚的传统功力，不懂笔法，不懂墨法，没有传统文化的滋养不可创作出真正的有正大气象的书法作品。
晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意无不以深厚的传统功力为基础。今人尚式，追求冲击力，追求视觉效果，追求创新本无错。但忽视了学养的修练，修养的提升，功力的锤练则失了根本，必将走向邪路，不利于书法的传承、发展。
只有那些弄不懂传统书法的人，才会有此谬误的理论。
书法的审美已是传承千年的古典审美精华，同时，她也蕴含着中国古典文人的风骨与精神！所以书法不仅是艺术，也是修养与才学。
现在的书法界已经严重缺失了书法的内涵，需要书法界的有识之士去探索去追寻，也只有把书法的内涵找回来，我们才能把书法艺术弘扬光大，然后才能提到发展！
而一些别有用心的人，自己对书法的认知尚且一知半解，没有令人信服的书法理论与技能的支撑，就妄图在书法界博得话语权，所以他们只能剑走偏锋，用创新，发展去迷惑世人，这种险恶的居心是普通的书法人还没有什么危害，如果是书法界级权威的人士那将是书法界的灾难！
书法是要随时代的发展而发展，但绝不是把以往的精华推翻去发展，应该是建立在古典的基础上的发展，没有了古典，没有了传统，书法还是书法吗？
大家觉得什么是当代艺术？
把一个尿盆放到艺术馆里。一个美女脱的光光的，和一群猪睡在一起。把一些废弃的生活垃圾再把它装置起来。
本来是画一个美女，结果把美女的五官画的七扭八歪。好好的一个人，把她画的像丑八怪一样！
简单的说，把美好的东西搞成丑陋的，荒诞的，怪异的，一般老百姓看不明白，看不懂，有点吓人的就是当代艺术！
西方的当代艺术就不说了，还是以中国做讨论。国内艺术界对“当代艺术”的定义比较混乱，因为对西方当代艺术的传承脉络和谱系不了解，而提出了一些对当代艺术的想当然的解释，对“当代艺术”一词使用随意性也随之出现。比如将当代题材的作品、多媒介作品、综合材料作品甚至抽象艺术、现代水墨都叫作“当代艺术”。
而名义上的“当代油画”、“当代水墨”、“当代雕塑”，往往起作品从理论定义上看并不是当代艺术，却以其是否够“当代”作为其先进性的评价标准。
而强调艺术语言是现代主义的范畴，不是当代艺术。当代艺术在媒介上的概念，是注重在同一件作品中使用所有的媒介。用故意专业的话说就是：当代艺术的语言核心在于内容的文本化和符号学的精神分析。
若严格按照西方对当代艺术的定义，可能中国就没有多少艺术作品可以算作当代艺术。所谓“中国式的当代艺术”目前仍只是一个概念，还需要理论和实践性的填充，而现在还并没有出现一个独立的艺术体系。
至于渐渐形成独特表现的中国油画更没有继承已经转轨的西方艺术脉络，距离西方定义的当代艺术距离颇大。没有理论支持的实践无法走出自我适应性的阈值。
中国纸媒艺术本身已经有一个独立的国画和书法体系，20世纪产生的新水墨、新工笔、新书法，与之比较并非是一个完全蜕变的衍生物，中国艺术仍未在传统和现代之间衍生出一种新型艺术状态。
因此，无须要强调“当代艺术”的先进性，把现代主义的作品或者使用传统语言模式的当下题材的作品归纳为“当代艺术”。
中国画，尤其是写意画，也就是水墨画，和书法还有很多可能性，甚至可以做得比抽象表现主义更好。这种独特的语言模式，仍可以按照各自体系的标准，达到自体形态的峰值。
