现代人创造古体诗词。
共同点是写出各个时代风貌特色。同样写出意境美。格律诗，填词同用曲谱。
不同点，现代人一般只写现代特色的诗词，也就是说古律新用。部分也可写古代体裁。
现代人仿古体诗，他继承了中华古典诗词之美。
这首先应该是一种传承，是现代人的一种职责。因为我们活的就是现代，我们不可能去用古人的思维去思考，或者去创作古诗。
其次是文人的一种寄托。我们普通人也罢，象康震教授那祥的学者也罢，我们都是在以现代人的思维方式去想像古人的人、古人的诗。我们只能以现代人的思维去思考古诗，因为我们不可能去用除去现代人的思维之外而采取另外任何一种思维去思考古诗。
第三是作为一种多元的补充，或者说是一种精神的慰籍。因为我们作为现代人会感觉到古人与我们会有根本上的不同，不管这种不同对于现代人来说是一种欠缺，还是一种多余。
古体诗的特点？
古诗的形式十分丰富，是古代最灵活多变的自由诗，其明显特点可归纳为以下三点：
（1）篇无定句。短可四句，如前述之《弹歌》；长可三百七十多句，如《离骚》。
（2）句无定字。从二言至九言乃至杂言，以四言、五言、七言最常用。
（3）韵无定格。可一部平韵到底，可一部仄韵到底，可叶邻韵，可多部平仄韵转韵，但要注意，每个韵部最少得用两个韵字，亦即篇中用同一韵部的句子若只有两句，则这两句都得叶韵（平叶平，仄叶仄）。
（4）句子平仄不作有序安排，句与句之间的平仄无粘对关系，即没有声病律病的说法，但有一个“句自为律”的共识：句子自行调整平仄结构，以自由自然为合度。
（5）对仗宽松灵活，具体表现在：1）篇中句子完全没有对仗；2）篇中句子随时作对仗；3）对仗位置不确定，根据内容由作者自行裁量；4）对仗句词性大致像样即可，平仄和词性都无严格要求和限制。
综上所述，对古体诗的要求，可以归结为两点：句式基本整齐和必须叶韵。
唐代格律诗盛行，当时作者所作仿古诗，为了与格律诗区别，在字数、句式、叶韵、对仗各方面，都尽量避免格律化，刻意把句子作成孤平、拗句、三平尾、三仄尾、叶仄韵、转韵或字数参差，对仗随意，以出奇制胜，追求高古、朴拙的效果。
古体诗的特点是格律自由,不拘对仗、平仄,押韵较宽,篇幅长短不限,句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体. 《将进酒》原是汉乐府短箫铙歌的曲调,题目意译即“劝酒歌”.李白的《将进酒》属古体诗中的杂言诗,在七言中杂三、五言等.《兵车行》是歌行体.歌行也是古代诗歌的一体.汉魏以下的乐府诗,题名为“歌”和“行”的颇多,二者虽名称不同,其实并无严格的区别.后遂有“歌行”一体.其音节、格律,一般比较自由 ,形式采用五言、七言、杂言的古体,富于变化.“行”是乐曲的意思.《兵车行》以七言为主,也杂有三、五言等.
