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我们现在讲的七言绝句，主要以近体诗为主，要写七言绝句，首先要掌握基础知识。
1、押韵:七言绝句押平韵，对于初学者建议用《中华新韵》押韵比较宽松，可以通押。
2、平仄:《中华新韵》它是以现代汉语四声为标准。即:阴平(一声)、阳平(二声)、上声(三声)、去声(四声)，读音时，四声读标准了，平仄很易容掌握。阴平、阳平为平;上声、去声为仄。
3、对仗:绝句可对仗不对仗皆可，如果对仗，一般首联对仗、也有尾联对仗。
4、七言绝句格式:
①平起首句入韵:
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
②平起首句不入韵:
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
③仄起首句入韵:
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
④仄起首句不入韵:
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
5、意境:是人的感情通过借助于景象，来想象达到一种艺术境界，简单的说就是，情景交融，景中有情，情入景中，内容一般都是即景抒情、即事感怀等。
6、禁忌:①三仄尾和三平尾、孤平、失粘、失对、失替这些都是写诗大忌。
这些详细的知识就不多说，以为网上已经够多了。
基础知识掌握之后，我们要怎么写诗呢？首先是确定主题，选择好要写的题材后，接下来就考虑用怎样的结构更好把这些题材紧密联系起来，很好的表现主题，构成一首完整的诗？
古人云：“诗贵性情，亦须论法。杂乱无章非诗也。然所谓法者，行其所当行，止其所当止，起伏照应，承接转换，自神明变化于其中矣。若泥定此处应如何，彼处应如何，不以意运法，转以意从法，则死法矣。试看天地间水流云住，月到风来，何处看得死法”。可见写诗的章法结构就是起、承、转、合。
起：诗篇开始。一般是写景、叙事为主，为平直叙起为佳。
承：承上启下。是对首句作补充说明或首句没有交待清楚，承句进一步交代待。
转：诗意转换。一般是从前一境界的写景或叙事转入抒情、议论或推理的境界。转句是全诗最着力的地方，只有转得好，才能转出新意来，起到画龙点睛作用。
合：结束全诗。前后呼应，结束全篇诗。
我们赏析杜牧的《泊秦淮》
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
起句:平直写景，渲染气氛，寒烟冷月笼罩下，给人感觉萧瑟寂寥。
承句：这句点题，补充对第一句交待，进一步交待了时间、地点、人物，而以近酒家引起后二句。
转句:从首联写景转入议论，从上句近酒家听到秦淮河畔上歌女唱亡国之音，不知亡国之恨。
合句:呼应转句作结，借商女来讽刺当时最高统治腐化堕落、沉溺声色、不顾国家安危。
所以一首诗，起、承、转、合，运用配合的好，可以使诗结构严谨，前呼后应，浑然一体。
除了以上所说的，知识积累也是不可缺的，必须多读书，并且最好是“行万里路，读万卷书”，这样文字才会更有深度、厚度和广度，还有炼字、炼句，在写诗时要有自己独创性、无可替代性，才能诗意浓郁，余韵悠然，学会运用赋、比、兴的艺术表现手法。
要回答七言绝句怎么写这个问题，必须先说说什么是近体诗。近体诗，又称“今体诗”、“ 格律诗”。是由唐代形成的律诗和绝句的通称，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。为有别于古体诗而有近体之名。近体诗这一叫法在明代就已经非常流行，例如明人董其昌《袁伯应诗集序》：“今秋，伯应(袁可立子袁枢)自睢阳寄近体诗一帙，亦以重九至，且属余序。近体诗包括绝句(五言四句、七言四句)、律诗(五言八句、七言八句)、排律(十句以上)三种，以律诗的格律为基准。(绝句的格律是半首律诗。排律则是律诗的延长)。
七言绝句有四种常见格式。
1、平起平收（即首句平起入韵式）
平平仄仄仄平平，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
2、平起仄收（即首句平起不入韵式）
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
3、仄起平收（即首句仄起入韵式）
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
4、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
杜牧的这首《泊秦淮》的韵律（依平水韵）是这样的：
烟笼寒水月笼沙，
（平平平仄仄平平），
夜泊秦淮近酒家。
（仄仄平平仄仄平）。
商女不知亡国恨，
（平仄仄平平仄仄），
隔江犹唱后庭花。
（仄平平仄仄平平）。
可以看出他是按格式（1）来写的。但诗中的“寒”、“商”、“不”、“隔”和“犹”这几个字又与规定的平仄不符，是不是“出律”了呢？其实不是的。所以，有必要再讲讲通常所说的一三五不论，二四六分明”的常用口诀，这是古人写作七言近体诗时对一句之中各字平仄调配的变通规定。这种规定的基本精神是对平仄声字的运用可以有灵活处置的地方，使作诗时不致为平仄律束缚得太死，不因词而害意。其内容是说：在一个七言诗之中，第一、三、五字可以用平也可以用仄，而第二、四、六字则必须平仄分明，不能任意使用。该用仄的必须用仄，该用平的必须用平。这是因为第二、四、六字是节奏点所在，平仄必须清楚，不能混用。
但所谓一三五不论”，并不是就真的可以“不论”，它必须遵守不犯“孤平”、“ 三连平(三连仄)”等的原则。比如在“仄仄平平仄仄平”这个格式中，第三字就不能不论，否则就要犯孤平。所谓孤平，就是在“仄平”脚的句子中，即 “仄仄平平仄仄平”这个句型中，该用平声的第三字用了仄声，如此除了韵脚尾字之外便只有一个平声字了。如此就称它是犯“孤平”，是近体诗的大忌。再如，对于“平平”脚的句子即“平平仄仄仄平平”来说，第五字也不能不论，否则会出现“三平调”，即句子的结尾是连续的三个平声字，这同“孤平”一样，也是近体诗之大忌，必须避免。总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子只能有两个字不论。 “一三五不论”的话不是完全对的。
再来说说“二四六分明”，这句话也是不全面的。第二四两字“分明”是对的，至于第六字，又当别论。特定格式“仄仄平平仄平仄”是由“仄仄平平平仄仄”转变而来，依此来看，第六字并不一定“分明”。
由此可见，通常所说的“一三五不论，二四六分明”并不是绝对的，实际作诗过程中该应具体问题，分别对待。
以下是我以前写的一首藏头诗：美满良缘（平水韵）
美如仙女俏韶娘，
满腹经纶俊艾郎，
良日吉辰携子手，
缘来分到入新房。
【注】韶娘：年轻貌美的女子。
俊艾：指才德出众的人。
分（fèn）：名位、名分。
以上是本人对近体诗的肤浅认识，说的不对之处，敬请指正。谢谢。
