韦庄一一《清平乐》
莺啼残月，绣阁香灯灭。门外马嘶郎欲别，正是落花时节。妆成不画蛾眉，含愁独倚金扉。去路香尘莫扫，扫即郎去归迟。
清辰月亮尚未落下，黄莺啼鸣，吹灭了闺房里的灯，走出门外。骏马如斯，情郎准备与我告别远去。季节正当春夏之交，花儿纷纷凋谢你走后我化妆化了一半，还未画眉毛，就无心继续了，带着愁绪独自倚靠房门远望离去的道路，今天我不打扫，因为怕一打扫，你就会回来得更晚。
欧阳炯一一《清平乐》
春来阶砌，春雨如丝细。春地满飘红杏蒂，春燕舞随风势。春幡细缕春缯，春闺一点春灯。自是春心撩乱，非干春梦无凭。
屋基的阶沿也沾上了春天的气息，春雨细得像丝一般落下。春天地上，落满了杏花的花蒂，春日的燕子飞在空中，随着风势欹斜。丝织的春幡一缕缕扬起，闺房中亮着一盏灯。怪自己到了春天，思绪格外纷乱。这和梦境的无凭无据，难以实现毫无关系。
写春天到来，闺中女子思念之情愈笃，却无从实现的苦闷。
项鸿祚一一《清平乐．池上纳凉》
水天清话，院静人销夏。蜡炬风摇帘不下，竹影半墙如画。醉来扶上桃笙，熟罗扇子凉轻。一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。
在水天空阔的小院消薯闲话。风动烛火，珠帘未下，竹影映在粉壁上，就像一幅画一般。醉酒后躺在凉席上，摇着丝制团扇，凉风习习。忽然一阵急雨下到荷塘上，明天就应该天凉入秋了。
此诗写夏日风景，但结句风调衰飒，意绪肃然。
刘敏中一一《清平乐．白芍药》
何年金屑，飞上玲珑雪。一树风情谁解说，只有盈盈夜月。牡丹红叶相夸，铅华各自名家，为向看花人道，此花不在铅华。
什么时候，金黄色斑点飞上了洁白的芍药花瓣上，在树上摇曳多姿，妙不可言。天上一轮明月，
孤独明洁。牡丹和风叶争芳斗艳，各有妙绝处。只想向人说：芍药的味道不在其外在美。
这是一首咏物词，描摹苟药花。结句寄意，说此花之高洁不在外表的浓丽香泽，也是词人人格的一种寄托。
《清平乐》呈现了北宋最“豪华文人天团”，可以说，几乎把仁宗朝前后的文人才子“一网打尽”，“无一漏网”，即使没能露上一小脸儿的，名字也展现在观众面前了，比如那位因“红杏枝头春意闹”而闻名的“红杏尚书”宋祁。但是，《清平乐》不是宋仁宗主持的“诗词大会”，所以，剧中诗词并非完全反应了当时创作的精华。诗词呈现是为剧情服务的，无论忘情吟诵，亦或倾力演唱，即兴赋诗，都极其恰当的贴合了剧情，为主题人物增色添彩。
官家赵祯和皇后曹丹姝的轻撒糖霜式问答
官家赵祯：晚来风渐起，能饮一杯无？
皇后曹丹姝：春风岁岁至，千尊亦不足。这一问一答，看似极其简洁明了，却是唱和默契，境界妙曼，仿佛轻轻洒满糖霜，愉情之至！
赵祯借用了唐代大诗人白居易的《问刘十九》诗句：“绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？”友情自在其中。皇后的回应真有巾帼英雄的气概，与她的武将出身非常吻合。
晏殊《浣溪沙•小阁重帘有燕过》
小阁重帘有燕过。晚花红片落庭莎。曲阑干影入凉波。
一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。酒醒人散得愁多。《清平乐》第二集，晏殊自知无法与太后刘娥对抗，决计脱身。在雨中，看似洒脱畅快地吟诵着整首《浣溪沙》，“晚花红片落庭莎。曲阑干影入凉波”，但是，结尾一句“酒醒人散得愁多”，却是晏殊无法忘怀先帝嘱托、对小皇帝的命运前途担忧的家国情怀。
范仲淹《潇洒桐庐郡十绝》
范仲淹在朝堂上争论郭皇后废留问题，遭吕夷简落井下石，被贬出京。明媚春光，朗山秀水，又让原本情绪低落的范希文明白了官家赵祯的良苦用意，慷慨赋诗（《清平乐》第七集）：
潇洒桐庐郡，乌龙山霭中。使君无一事，心共白云空。
潇洒桐庐郡，开轩即解颜。劳生一何幸，日日面青山。
……这便是《潇洒桐庐郡十绝》，畅快淋漓，也是范仲淹豪爽人格的写照。
范仲淹《渔家傲》大宋西北边陲，延州（今陕西延安）城外，因为对战局形势的分歧，韩琦与范希文默默道别。深知大军一动关涉万人性命的范仲淹坐在城外土丘上，以砾石轻击长剑，苍凉深婉地唱出了《渔家傲》：
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里。长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。长期驻守边塞，体察边民疾苦，范仲淹的反战情绪不能生说没有。作为原著《孤城闭》的主题词，《渔家傲》一曲，应该是剧组倾力打造的，无论曲调还是画面，都堪称《清平乐》的亮点，可赞！可叹！
宋真宗《励学篇》
年幼的福康公主徽柔，尚不能理解“內侍”的概念，她鼓励梁怀吉，将来努力参加科举，争取中状元。天真的小公主用了赵氏家传的训诫——先祖宋真宗的《励学篇》：
富家不用买良田，书中自有千钟粟。安居不用架高楼，书中自有黄金屋。
娶妻莫恨无良媒，书中自有颜如玉。出门莫恨无人随，书中车马多如簇。
男儿欲遂平生志，五经勤向窗前读。纠结福康公主一生的悲剧，也由此埋下了！
《清平乐》的每一首诗词，都别具寓意，悲喜自在其中。剧情尚在进行，欢迎爱诗词的小伙伴来围观哦！乾隆娣愿与志同道合的朋友们切磋畅聊！
