米芾书法的笔法不是纯正的魏晋笔法，他也吸收和发扬了其他笔法的长处，他也不可能有纯正的魏晋笔法。
米芾心无旁骛用毕生精力精研书法，力追“二王”，取得了极高的成就。因为米芾对“二王”的书法作品进行过大量的收藏、临摹与研究，良好的继承了传统，有因为他聪慧。努力，又在“二王”的基础上有创新，形成“米书”
清末藏书家杨钟羲云：“宋四家书法，当推米芾为第一，盖犹有六朝三唐之遗意耳。”可见米芾在宋代的影响力之大。现存米芾的书体以行书和草书居多，成就最大的书体为行书。他的书法作品表现了强烈的变化和节奏，展示了其对书法艺术的理解。我们可以从中窥见一斑。
米芾在32岁与苏轼交往后，更加感受到魏晋书法中天真平淡的古意，并且发现唐代书法家刻意做作的弊端，从此之后，专学晋人。有无古意也是米芾评价书法作品的标准之一。以古为尚的书法思想让米芾对前人书法有了更加明确的评判标准，在对古人的学习继承上有了更明确的取舍。
学二王魏晋之风首先值得说明的是，米芾是一位极其擅长临摹的人。据古书记载，他曾经临搨借来的书法作品，之后把自己临写的赝品归还给人家，而主家不能发现。米芾用毕生精力精研书法，力追“二王”，并获得不菲的成绩，下图就是王羲之和米芾二人的“安”字。从中可以看出明显的师承关系。
在不断的临写中，米芾对“二王”的捻指转管的绞转笔法等技巧得到继承，并发展为“独有四面”。米芾自称“刷字”也是印证了绞转笔法的事实。另外，对二王的字体态势，整体章法都有继承和发扬。从上面两个“安”字中就能看到其中的奥妙。
承唐人提按笔法在“二王”的用笔上基础上，米芾又做了其他的继承和创新。其中明显的一点就是在“提按”上做了加强。
魏晋以来绞转笔法（也就是捻管转笔）丰富了行笔的过程，到了唐代修饰性的起笔和收笔弥漫整个书坛，行笔过程逐渐弱化，这类书家以颜真卿为代表。米芾在继承“二王”绞转笔法的基础上，又大胆融入唐人的提按动作，从而形成了他独特的风格。而提按动作的加强，使米芾的书法有了更加强烈的节奏感。
不仅有传承唐人笔法，他自己在章法上也有自己的创新。其中之一就是，运笔速度与连贯性方面。在“二王”的书法中，以字字独立为主，字与字相连一般不超过三个。而在米芾的书法作品中却出现了很多连续的字组。这种现象的出现主要是二者书学观念的差别。
总之，米芾在中国书法史上拥有极重要地位，不可能仅仅是纯粹的魏晋笔法，也不可能有纯正的魏晋之风，否则怎么会有风格独特的“米体行书”。整体来说，米书书风豪迈，洒脱自然，格调高雅，为后代学书者极力推崇，米芾也是行书史上的一代宗师。
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当然是 他是学二王出身 虽然老是骂二王
