米芾行书作品如《李太师帖》，劲健畅快，闲散飘逸。有王献之行书笔意。
（米芾李太师帖）
（释文：李太师收晋贤十四帖。武帝、王戎书若篆籀，谢安格在子敬上。真宜批帖尾也。）
米芾行书主要从王献之行书中汲取了哪些笔意？一，用笔外拓。行笔洒脱放纵，线质属外肆型的，既沉着又痛快。（掌握沉着痛快的用笔之法有一定难度，力量感要强，如果笔力弱就达不到沉着痛快的用笔效果，只有通过学习篆书、隶书、楷书，练好强劲的笔力，然后由慢至快的转换，这时用较快的速度写行书，才能避免用笔飘浮、避免笔画呆滞，才能有沉着痛快挥洒状态所写出的既刚劲又婀娜的效果。）
（米芾李太师帖局部。）
（王献之行书更等帖局部。）
二，体势多有倾斜之势，跌岩纵逸。多数字呈左低右高之势。《李太师帖》中有的字左斜右正，有的字左正右斜。有的字上正下斜。
（米芾李太师帖局部。）
（王献之更等帖局部。）
三，强化呼应，行气贯通。《李太师帖》中有首尾相邻笔画相连的实连，如王戎二字相连，真宜批三字相连。其余的字为笔断意连的虚连。
（米芾李太师帖局部。）
（王献之更等帖局部）
四，章法方面。字距变化丰富，加强字的大小对比。取其斜线贯气法。如下图中这一行字分为三个字组单位。子敬上为一组，真宜批三字为一组，帖尾二字为一组。敬字最大而重，上字最小而轻。《李太师帖》通篇看，较大而重的字分布在左上角，右下角的字偏轻的较多。形成重与轻的字群对比。下图这一行的行中轴线向右斜。
（米芾李太师帖局部。）
（王献之更等帖局部。）
下图为笔者临帖习作。
（个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。）
宋代米芾是古代书家里我最喜爱最崇拜的一位。既喜欢他疯疯癫癫的狡黠天真，又喜欢他那八面出锋，刷字的精彩和潇洒。对米芾的书法我也间断地临习过多年，遗憾的是只拾得一些皮毛，要撷得其精髓神魂还须皓首穷经。
那么怎样欣赏米芾的书法呢？下面，我根据多年的习书感悟与大家交流分享一下经验。
一是在用笔，结体诸方面对古人书法用功最深，他早年一头扎进传统，以至于被人讥为“集古字”。直到晚年才摆脱古人衣冠，独立成家。因而在“宋苏黄蔡米四家中，米芾的传统渊源最深，法度意识最强，书法形态最精美。这是他的一个艺术特点。
宋代文人的艺术观在很大程度上有“逍遥娱乐“的意味。如欧阳修的“自适、为乐、消日”诸种说法，纯是为个人内心愉快而创作。米芾也不例外，在书法创作上，他最著名的诗句就是“意足我自足，放笔一戏空”。
二是力倡真率、古雅。米芾认为，唐人为追求字形匀称整齐，破坏了汉字造型的自然之美，不足为法，而晋人书为最高境界。所以他对晋人书法特别是二王的书法不仅顶礼膜拜，而且身体力行。传说王献之的墨迹《中秋帖》，就是他的临作。临摹古人书法达到以假乱真的程度。
三是在追求真率畅意方面，虽米芾和苏黄一样，都有文人书法的尚意情怀，但在具体创作的方法上，他有个人的追求，与苏黄的“不计工拙“不同，其字着力于造型变化与笔法运用的细腻，去追求天然趣味的风神。
以《蜀素帖》为例：章法疏密相间，飞扬跌宕；笔势如风樯阵马，沉着痛快，用笔强调起收，转折处的提按顿挫；字态左右欹侧，摇曳多姿，甚至上紧下松，头重脚轻。正如董其昌评其书如狮子捉象，全力赴之。又比如他的《论草书帖》则深涵晋韵，既不疾不徐古雅脱俗，又能彰显个人风貌。
从书法创作上来看，米芾属于最正统和稳健的革新派书家，他是立足传统而出新的典型代表。就象王文治说的脱尽面目而暗合古法，真正是”出新意于法度之内。所以在宋代苏黄蔡米四家中，米芾一直是在书法史上争议较少而多受欢迎的书家之一。其作品艺术特色和书论《海岳名言》，对后世书学产生了很大影响。
我是晋风愿与大家在书法艺术，诗词楹联及人文知识等方面，同学习，互交流，共进步！
