新诗倒底是押韵好？还是不押韵也会好？实践是检验真理的唯一标准。下面摘录几首发表在《诗刊》上的不押韵的新诗，请诸位新诗爱好者仔细鉴尝与品赏。
《在秋天》作者李辉
在秋天/那些炎热的心事都已随风离去/只剩下落叶/孤独地飘零/这些落叶，曾经美丽过/并且悄无声息地陪伴我们/走过一个完整的夏天/如今它们已随风飘走/不知去向/只剩下苍白的树枝/无力地跟天空对话/一天清晨/我从梦中醒来/发现所有的枝头都挂满了泪滴。（2008年12月）
《起风了》哪夜
起风了，我爱你，芦苇/野茫茫的一片/顺着风/在这遥远的地方，不需要/思想/只需要芦苇/顺着风/野茫茫的一片/像我的爱，没有内容。（2008）
《中秋夜陪余光中先生游南湖》杨孟芳
李白赊过的月色/今晚/又照亮南湖的秋水/一条小船/载不起/重逾千钧的/乡愁/语言轻轻/桨声轻轻/生怕/吵醒古人的梦境/生怕将船买酒/在水一方/守不住,月亮的承诺。
灵感一动诗一首，随意写来倍亲切。注重押韵细推敲，劳神耗时大不必。
什么是现代诗派？
现代诗派是在自由主义文学思潮激荡下，自觉追求“纯诗”艺术美的一个诗歌流派，得名于1932年5月施蛰存创办的《现代》杂志。这一诗派既受益于法国象征诗“纯粹诗歌”观念的影响，又与20年代以李金发为代表的初期象征诗派的诗美追求一脉相承。
从诗歌内在审美机制的衍化角度来看，现代诗派的诗美建构是对初期象征诗派象征品格的继承与超越。他们善于借助感性对应物，用暗示象征的方式，在主客融会、双向同化的过程中超越客体的表象世界，传达内心各种幽微难明的个人化情意。
从内容上看，现代派诗人追随西方现代主义文学向内转的创作风格，力图充分展现诗人的内在情感而不是表现现实世界，诗歌的主题来自于西方现代主义文学的基本精神：彷徨和失落。这个主题在戴望舒诗歌得到了充分的表现。
在诗歌技巧上，现代派继承了初期象征派对“纯诗”的强调，对“契合”与“暗示”的强调，对法国象征主义的借鉴。但是，现代诗派排除了对西方象征主义诗歌意象的盲目照搬，将西方的象征主义和中国古典诗歌的意象融合在一起，不仅是诗歌意象具有鲜明的中国特色，更将具有相对独立性的意象单元和主体的人生感悟有机地融纳整合，形成诗歌的整体意象之美。
代表诗人有戴望舒、卞之琳、施蛰存、何其芳、废名、林庚等。
