《书愤》
陆游 早岁那知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。塞上长城空自话，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。
《无题》
李商隐相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
《黄鹤楼》
崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
《行经华阴》
崔颢
迢峣太华俯咸京，天外三峰削不成。武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。借问路旁名利客，何如此处学长生。
《九日登望仙台呈刘明府》
崔曙
汉文皇帝有高台，此日登临曙色开。三晋云山皆北向，二陵风雨自东来。关门令尹谁能识，河上仙翁去不回。且欲近寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯。
七绝与七律有哪些区别？
这个问题看着非常简单，所有习诗词者都能回答。至于答案是否对诗词创作带来帮助，则须另论。因为，即使在书本或教程中，我读到的大多是正确的废话。
例如：在格律诗中，七绝和七律的主要区别在于字数的不同，七绝是七言四句（两联）共28个字。七律是七言八句（四联）一共56个字，并且中间两联要求对仗。
显然，以上答案是正确的。但对我们学习诗词创作却没有带来多少有价值的信息。所以习诗词创作者，特别是自学者，要学会理顺好这些概念性的东西，并且要勤于思考，善于发问，在这些概念中归纳出对创作有帮助的信息。
我就以此题为例，简述一下：
“绝”的意思是断，《说文》曰：“绝，断丝也。”因此，很多人便顾名思义，认为绝句就是断取律诗的一半而成。这认知是错误的，格律诗中绝句的成型比律诗要早。而绝句的名称则源于汉乐府，起于文人间的一种游戏，就是一起喝酒作乐时，每人写四句诗合成一首完整的乐府。后有人将四句诗单独断出，称之为绝。我们现在则习惯将其称为古绝。最早的古绝是五言的。七言的古绝发育则要待到隋朝。由于根源的不同，所以我们在阅读唐诗时会发现，五言诗和七言诗的创作风格是不同的。《诗镜总论》说：“五言直而倨，七言纵而畅。”
古绝自齐梁时期开始，向格律诗中的绝句演变，并在唐初成型。现在我们所说的七绝，则是默认为格律诗中的七言绝句。
七言绝句是格律诗的一种形式。其脱胎于七言古绝，由四句律句（两联）依格律诗的韵律法则，按起承转合的方法构章而成。七绝的两联没有对仗要求，对仗或不对仗全由作者自行把握。
对于初学写七绝者，我则建议在创作时先不要对仗，七绝的对仗是需要一定技巧的。处理不好，容易给人带来半首律诗的感觉，这是七绝之忌。以上我也强调过了，绝句并非断取律诗的一半而成。到这里我们先读一首七言绝句：
七言律诗，则是七言绝句的扩展。由八句（四联）律句句式，依格律诗的韵律法则组合而成，中间两联（颔联和颈联）均要求对仗，首尾两联没有对仗要求，对仗或不对仗全由作者自行把握。
七律产生的原因，是因为诗人觉得只有二十八个字的七绝，未能很好地表述某一主题，或者觉得主题还可以进一步展开。所以在七绝的基础上增加了两联，变成八句，五十六个字的诗体。
那么大家有没有想过，七律是怎样由七绝扩展而成的呢？
我们学写格律诗，通常都是先学写句，再学对仗。然后学写七绝，再至七律。很多人感到从写七绝到写七律是一道槛。那么只要把这问题弄明白了就会迈过这槛。先读读如下这首七律：
这首杜甫所写的七律，便是在第二张图中，我拟的绝句的两联之间，增加两对对仗句式，扩展而成。这也就是七律最基本的构章方法。
到这里，大家应该明白七绝和七律的区别了。也就可以尝试拿起笔，将过往写的某一首七绝扩展成一首七律。
当然，这并不是七律的唯一构章方法。如何写好一首七律有机会再详述。
七律（七言律诗）是律诗的一种形式。律诗，因其格律严密，故名，是近体诗的一种形式。律诗全诗共八句，第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。律诗分为四联，依次是首联、颔联、颈联、尾联，颔联和颈联必须对仗，其他两联可对仗，也可不对仗。按每句的字数，可分为五言律诗、七言律诗。
七绝（七言绝句）是绝句的一种形式。绝句，又称截句、断句、短句、绝诗，属于近体诗的一种形式。绝句全诗共四句，第二、四句押韵，首句可押可不押，通常押平声。有人认为绝句是因“截取律之半”以便入乐传唱而名。按每句字数，可分为五言绝句、七言绝句。
综上所述，七绝和七律都是近体诗的一种形式，都必须具备近体诗的句数固定、押韵严格、讲究平仄、对句相对、邻句相粘等特点，并且每句的字数相同（七字）。主要区别是句数不同，七绝为四句，全诗公二十八字；七律为八句，全诗共五十六字。同时，绝句短小精悍，意境高，文辞雅，寓意深；而律诗的篇幅相对较长，要求更严格，颔联和颈联必须对仗。
