晚唐诗人杜牧在诗歌创作中，呈现出了怎样的审美倾向？
(原创)杜牧出生于晚唐时期，那时阶级矛盾十分尖锐，统治阶级内部矛盾也十分复杂。藩镇专撗，宦官专权，朝廷中党争十分激烈，他们争权夺利。杜牧面视这种朝政，主张加强中央集权制，反对统治者穷奢极欲，同情劳动人民的疾苦，关心少数名族统治者对唐王朝的骚扰，主张收复吐蕃贵族占领地区。
他的古诗描写政治和社会题材为多，近体诗清丽、婉转自成风格，特别在抒情赏景方面的七绝，意境深远，无论咏史感时，绘景言情，语言凝练，形象清新，意味自然，其风调俊爽中骨格遒劲，是晚唐诗中娇娇者和独创者。其诗与李商隐齐名，当时便有小李杜之称。也为后人留下了不少绝唱。
说到他的审美观，下面举作者的几首绝句便可见一斑。
在他的绝句中怀古喻今《过华清宫绝句》长安回望绣一成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”。通过运送荔枝这一典型事例，深刻地揭露了封建帝王荒淫腐朽的生活。
《江南春绝句》千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。“描写了濛濛春雨中的江南景色。春山、春花、莺儿，皆入诗情画意。但是，作者不是单纯写景，诗中流露出的是对古往今来的兴亡之叹。
《泊秦淮》中烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。诗人从夜晚停船秦淮，想到南朝统治者的腐朽生活以及陈后主的灭亡，暗喻了晚唐皇帝只顾个人享乐，而不顾国家存亡的现状。
《赠别》中多情却是总无情，惟觉蹲前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。”这首诗，借用蜡烛垂泪，以拟人化的手法形象而深刻地刻画出古人离别时，难舍难分的离别之情。含蓄而细腻。
《山行》中远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。描写山里行走之时所见，但作者没有象其它诗人一样描写的萧条、凋零、凄清的秋天景色，而是欣赏枫林的一片红叶，给人一种生气勃勃的景象。
杜牧的审美观不但有借古喻今的现实，还有离情别绪的凄清。同时对祖国大好河山的赞美与众不同。
故而作者的审美观倾向于对封建帝王的警示；倾向于对劳苦大众的同情，倾向于离愁别绪的深情；倾向于对祖国大好河山的赞美。从而立足于现实。
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