一般将汉族民歌划分为劳动号子、山歌、小调三种基本体裁。体裁之下再分次类。
1、劳动号子：分搬运号子，如《挑担不怕扁担弯》、《板车号子》等；工程号子，如《打夯歌》等；农事号子，如《车水号子》等；作坊号子，如《人工号子》等；船渔号子如《船夫曲》等。
2、山 歌：放牧山歌，如《放牛歌》等；田秧山歌，如《黄山秧歌》等；一般山歌如《兰花花》等。
3、小 调：a:由明清俗曲演变而来的小调。如《孟姜女》、《月儿弯弯照九州》等；b:地方性小调。如《农家苦》、《小白菜》等；c:歌舞性小调。如《凤阳花鼓》、《杜鹃花开》等。
各种体裁的特点详见《中国民族音乐概述》参考资料：《中国民族音乐概述》 西南师范大学出版社
唐代诗歌体裁有哪些
五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。
1、五言古体诗
五言古体诗没有一定的格律，不限长短，不讲平仄，用韵也相当自由，但每句五个字的句式却是固定不变的。
唐代的五言古诗虽源于汉、魏，但决不因袭模拟，呈现出自己的面貌，具有鲜明的时代特色。唐初陈子昂、张九龄等力追建安风骨，通过自己的感遇，表现出自己的性格，开启了一代有思想、有个性、有艺术特色的诗风。
继后李白、杜甫勃兴，或抒发性灵，寄托规讽；或缘事而发，忧国伤时；而王维、孟浩然等又以其清谵婉约的作风参与其间，在繁星丽天的盛唐诗歌中，闪烁着耀眼的光彩。中唐时期，又出现了韦应物、柳宗元等名家，也都能各以自己的品格启迪后人。
2、七言古体诗
七言古诗简称七古，在古代诗歌中，是形式最活泼、体裁最多样、句法和韵脚的处理最自由，而且抒情叙事最富有表现力的一种诗歌形式，诗体全篇每句七字或以七字句为主。
简单地说就是篇幅较长，容量较大，用韵灵活。如杜甫的七言古诗代表作《观公孙大娘弟子舞剑器行并序》、《丹青引赠曹霸将军》等。
3、五言绝句
简称五绝，是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近体诗范畴。此体源于汉代乐府小诗，深受六朝民歌影响，成熟定型于唐代。
五绝每首仅二十字，便能展现出一幅幅清新的图画，传达一种种真切的意境。因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是其最大特色。五绝有仄起、平起二格。
五言绝句的格律主要表现在三个方面：
（一）篇幅固定：全篇只有四句，每句五字，总共二十字。
（二）押韵严格：诗歌都是押韵的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韵上和古体诗没有本质区别。
（三）讲究平仄：在“平平仄仄”“仄仄平平”的基础上加一个音节形成“平平仄仄平”“仄仄平平仄”“平平平仄仄”“仄仄仄平平”四种基本句型。
4、七言绝句
简称七绝，属于近体诗范畴。此体全诗四句，每句七言，在押韵、粘对等方面有严格的格律要求。
七言绝句属于格律要求比较严格的近体诗。首先是篇幅固定。全诗四句，每句七字，总共二十八字。其次是押韵严格，表现为通常只押平声韵且不能出韵。
还要讲究平仄，即要求符合平仄律，就是在一般情况下，以两个音节（两个字）为一个音步，平仄交互安排。
根据首句头两字的平仄，七言绝句分为平起式和仄起式两大类。按平仄律，七言绝句有四种标准句型：
（一）平平仄仄仄平平（平起平收，末了两字是平平，称之为平平脚）；
（二）平平仄仄平平仄（平起仄收，末了两字是平仄，称之为平仄脚）；
（三）仄仄平平仄仄平（仄起平收，末了两字是仄平，称之为仄平脚）；
（四）仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末了两字是仄仄，称之为仄仄脚）。其平仄粘对具有一定的灵活性，即所谓的“一三五不论，二四六分明”，但也要避免犯孤平和三平调。
5、五言律诗
简称五律，属于近体诗范畴。此体发源于南朝齐永明时期，其雏型是沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时基本定型，成熟于盛唐时期。
全篇共八句，每句五个字，有仄起、平起两种基本形式，中间两联须作对仗。五言律诗有四个基本句型：
（一）仄仄平平仄（仄起仄收式）；
（二）仄仄仄平平（仄起平收式）；
（三）平平平仄仄（平起仄收式）；
（四）平平仄仄平（平起平收式）。
这四种句型是律诗平仄格式变化的基础，由此构成五言律诗的四种基本格式。代表作品有李白的《送友人》、杜甫的《春望》、王维的《山居秋暝》等。
6、七言律诗
简称七律，属于近体诗范畴，起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展定型，至盛唐杜甫手中成熟。
其格律严密，要求诗句字数整齐划一，由八句组成，每句七个字，每两句为一联，共四联，分首联、颔联、颈联和尾联，中间两联要求对仗。
代表作品有崔颢的《黄鹤楼》、杜甫的《登高》、李商隐的《安定城楼》等。
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