李白最擅长写的是古体诗和绝句，特别是形式自由的古体诗，才能容纳李白天马行空般的丰富的想象力。他创作的诗歌，飘逸豪放，内容充实，其最得意的名作，比如“蜀道难”，“将进酒”，“梦游天姥吟留别”，“行路难”，“长干行”，“侠客行”，“宣州谢眺楼饯别校书叔云”，“庐山遥寄卢侍御虚舟”，都是读来琅琅上口，让人回味无穷的古体长诗。虽然李白的绝句创作的也很多，质量上乘，脍炙人口，但只有古体长诗，才是承载李白丰富思想和飘逸风格的最佳载体。
在李白传世的990首诗歌中，律诗只有80余首，所占的比例很少，也许是因为李白不喜欢律诗这种对格律要求很高，对创作的束缚很大的形式吧！
当然，李白很少写律诗，并不意味着他的律诗写的不好，相反，象“渡荆门送别”，“登金陵凤凰台”（模仿黄鹤楼之作），“送友人”都是为后人熟知的佳作。
形式和内容虽然都是诗文创作中的重要方面，但总体上来讲内容大于形式，绝对不能拘泥于形式而伤害了内容的表达。以李白的名篇“登金陵凤凰台”为例做说明。
登金陵凤凰台
[ 唐 ] 李白
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
这首诗是对崔颢“黄鹤楼”的模仿之作。诗中描写在金陵凤凰台上凭栏远眺，江山恢宏，气象壮阔，然而其中又掩埋了多少消亡的王朝，让人不禁感叹万物永恒，功业飘渺，顿生惆怅。特别是最后一句“长安不见使人愁”，又暗示了自己报国无门的悲伤无奈。短短五十六字，内涵丰富，意蕴深远，虽然失粘问题很严重，但是依然为后人广为吟诵。
最后要说明的是，李白的时代，格律还不成熟，律诗的发展和完善，需要一个过程，李白的出律不是个别现象，前面提到的被誉为唐代七律第一的“黄鹤楼”，也有明显的失粘之处，但依然无损于作品的经典，因为好诗文的关键还是在于传神传情。
