现代诗不用标点符号不但不是错误，反之应是一种诗语言的进化。犹能提升诗的意境和美感。
具体来说主要有以下几点。
一、诗的格局本来就是自然断句形成的，每一句本来就是一个分体单元部分，而标点的目的也是为了断句，所以不用标点显得更简洁明快。
二、不用标点，可以给读者更多的想像空间，尤其是朦胧诗占主导地位的现在诗坛更是如此。
三、现在诗的诗人可以根据创作初期思维来定句子的长短，有时一个字就是一句或一个段落，如果一个字或二、三个字就划一个标点，反倒显得即繁琐又累赘。
四、诗是一种用高度凝练的句子来表达作者心境的文学体裁。尤其是现在诗，有时一句或一段的后面，可用豆号、也可用句号、也可用问号或感叹号，作者自已掌控起来也觉很麻烦，于是，就有第一个敢吃螃蟹的人偿试着把标点卸掉了，而感觉还颇为良好！于是，也就出现了许多没有标点的现在诗了。
为什么中国古代诗歌容易欣赏，而现代诗歌就很难理解？
现代诗歌就是一个笑话！
确切地说建国以后的现代诗歌就是一个笑话，这主要表现在韵律方面。
韵律是诗歌的精髓，也可以说是灵魂，如果灵魂没有了何来生命的美感，就像是一个精神病，即便长得美如天仙，因为是精神病也会把自己的形象完全损毁！
没有灵魂的身体就是一具行尸走肉！
而建国以后的诗歌就是这样一堆行尸走肉！因为，现代诗歌没有诗歌应有的韵律，也就是没有灵魂！
现代诗歌也就是新诗！
解放前的新诗还有诗的样子，还讲究韵律，比如，徐志摩的诗，那种韵律的美！
最喜那一低头的温柔，
似水莲花不胜凉风的娇羞，
道一声珍重，
道一声珍重，
那一声珍重里有甜蜜的忧愁，
沙杨娜拉！
多么的美，为什么？因为韵律！
戴望舒的雨巷！
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘
她是有
丁香一样的颜色
丁香一样的芬芳
丁香一样的忧愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
她彷徨在这寂寥的雨巷
撑着油纸伞
像我一样
像我一样地……
这才是美的诗，也就是说，建国以后新诗就是笑话了，毫无韵律可言！
比如最著名的一句：
高尚是高尚者的通行证，卑鄙是卑鄙者的墓志铭！
我认为这不是诗，倒像是格言警句！
再有：黑夜给了我黑色的眼睛，我用它去寻找光明！我认为这就是所谓诗人的无病呻吟，国家正在一步步向好的方向发展，有些困难在所难免，怎么就成为黑暗了！
不说别的，你能再找到一个更好的制度吗？对中国来说，社会主义制度是非常适合中国的，发展道路上不可能一帆风顺。
自认为自己是个破诗人就胡乱的瞎怀疑，无病呻吟，面目可憎！
另外，诗的精髓与灵魂在哪里？没有韵律叫个屁诗？
新诗发展到现在，也就是当代诗歌，完全死了！
至于脑瘫诗人那句：穿越大半个中国去睡你……也仅仅是因为脑瘫和农民的身份一些不道德的人在围观罢了！
当代诗歌已死！如果活着，也是一个笑话！所谓的诗人，就是一些垃圾文字的堆积者！
