问题：李白早期写旧体诗如《将进酒》, 后面写新体诗,文坛变革他搞的？
前言我感觉题主可能没有表达清楚，旧体诗与新体诗的定义很容易混淆。
我们说的旧体诗是指传统的古诗词，其中包括古体诗和近体诗。
另外，李白虽然有大量的不同诗体优秀作品，但是在诗歌的变革中，他的作用没有那么大。
一、近体诗近体诗又叫做近体诗、新体诗，即讲究平仄格律的诗体。这种诗体发端于在齐梁时期的永明体。《南齐书·陆厥传》说：
“永明末，....吴兴沈约、陈郡谢朓、琅研王融以气类相推毅，汝南周颙善识声韵，约等文皆用宫商，以平上去入为四声，以此制韵，不可增减，世呼为‘永明体’。”
例如沈约的《登玄畅楼》 ：
危峰带北阜，高顶出南岑。中有陵风榭，回望川之阴。岸险每增减，湍平互浅深。水流本三派，台高乃四临。上有离群客，客有慕归心。落晖映长浦，焕景烛中浔。云生岭乍黑，日下溪半阴。信美非吾土，何事不抽簪？
永明体是一种过渡的近体诗，在南北朝后期，就出现了标准的近体诗了。到了初唐，格律规则完善，近体诗甚至被纳入了科举考试中。
二、含糊的新体诗近体诗是格律诗， 不过“新体诗”这个词，应用比较广泛，不同于以前形式的诗体常常被称为新体。例如梁朝皇帝的这首《伤离新体诗》：
伤离复伤离。别后情郁纡。
凄凄隐去棹。悯悯怆还途。
戚戚意不申。转顾独沾襟。
前驱经御宿。后骑历河漘。
胡香翼还幰。清笳送后尘。
落日斜飞盖。馀晖承画轮。
柳影长横路。槐枝深隐人。
桂宫夕掩铜龙扉。甲馆宵垂云母帏。
胧胧月色上。的的的夜萤飞。
草香袭余袂。露洒沾人衣。
带堞凌城云乱聚。排枝度叶鸟争归。
碗中浮蚁不能酌。琴间玉徽调别鹤。
别鹤千里别离声。弦调轸急心自惊。
试起登南楼。还向华池游。
前时筱生今欲合。近日栽荷尚不抽。
犹是衔杯共赏处。今兹对此独生愁。
登楼望暧暧。山种自分态。
偃师虽北连。轘辕已南背。
远听寂无闻。遥瞻目有阂。
含诧意不迷。长叹情无赖 。
这首诗的作者梁简文帝萧纲，这种“新体诗”其实是一种杂言诗，因此这首诗也有刻本的题目是《伤离杂体诗》
又如民国林庚白《孑楼诗词话》中说新体诗：
新体诗人，每喜拾欧美牙慧，而不知其远于创作。曩见徐志摩译哈代所作《一个星期》，辞意并美，为之技痒，遂亦踵成一首，颇自矜以为突过哈代。兹以哈代所作，与拙作并录于此，以质海内之嗜新体诗者。
徐志摩翻译哈代的这首诗，被林庚白称为新体诗,《一 个 星 期》:
星一那晚上我关上了我的门，
心想你满不是我心里的人，
此后见不见面都不关要紧。
到了星期二那晚上我又想到
你的思想，你的心肠，你的面貌，
到底不比得平常，有点儿妙。
星三那晚上我又想起了你，
想你我要合成一体总是不易，
就说机会又叫你我凑在一起。
星四中上我思想又换了样;
我还是喜欢你，我俩正不妨
亲近的住着，管它是短是长。
星五那天我感到一阵心震，
当我望着你住的那个乡村，
说来你还是我亲爱的，我自认，
到了星期六你充满了我的思想，
整个的你在我的心里发亮，
女性的美哪样不在你的身上?
像是只顺风的海鸥向着海飞，
到星期晚上我简直的发了迷，
还做什么人这辈子要没有你!
三、李白的近体诗与古体诗李白的静夜思、行路难、蜀道难等诗，不遵守格律的要求，所以是古体诗。例如《蜀道难》：
噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！.............可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。
这首诗很向梁简文帝的那首诗，这是一首杂言古体诗，每句字数不固定。
而静夜思虽然是一首五绝，但是并不是近体诗，是一首五言古绝句：
床前明月光，疑是地上霜。平平平仄平，平仄仄仄平。
举头望明月，低头思故乡。仄平通平仄，平平平仄平。
而早发白帝城、送友人等遵守格律的规则，就是近体诗。例如这首五律《见京兆韦参军量移东阳二首 其二 》
闻说金华渡，东连五百滩。全胜若耶好，莫道此行难。
猿啸千溪合，松风五月寒。他年一携手，摇艇入新安。
结束语从题主表达的意思来看，所谓的文坛变革应该是指近体诗（即格律诗）萌芽、演变、成熟的过程。
在这个过程中，沈约等永明体诗人作用最大，从齐永明时期开始，经历了齐、梁、陈、隋四个朝代，到初唐时近体诗才真正完善。
其实在梁朝，已经出现了完全符合格律的诗作了。只是格律规则尚不明确和完善，诗人偶合而已。
可以看出，这并不是某一个人的功劳。而李白时期，近体诗已经成熟了。
@老街味道
