魏晋时期描写战争残酷的诗歌？
曹操的《苦寒行》
苦寒行
北上太行山，艰哉何巍巍！
羊肠坂诘屈，车轮为之摧。
树木何萧瑟，北风声正悲。
熊罴对我蹲，虎豹夹路啼。
溪谷少人民，雪落何霏霏！
延颈长叹息，远行多所怀。
我心何怫郁，思欲一东归。
水深桥梁绝，中路正徘徊。
迷惑失故路，薄暮无宿栖。
行行日已远，人马同时饥。
担囊行取薪，斧冰持作糜。
悲彼《东山》诗，悠悠使我哀。
206年，曹操率兵亲征高干，途中经过太行山著名的羊肠坂道，写下了这首诗，其格调古直悲凉，回荡着一股沉郁之气。这首诗感情真挚，直抒胸臆，毫不矫情作态。诗人在诗中用质朴无华的笔触描述了委曲如肠的坂道、风雪交加的征途、食宿无依的困境。对于艰难的军旅生活所引起的厌倦思乡情绪，诗人也做了如实的记录。更感人的是，尽管作为军事统帅，诗人在这里却没有强作英豪之态，而是赤裸裸地写出当时在那种环境下的内心波动，直露的笔触把诗人的内心世界呈现出来，以其真诚而扣动着读者的心弦。
曹植也写了反映战争的诗，《白马篇》所体现的是汉末战场的紧张感，“控弦破左的，右发催月支。仰首接飞猱，俯身散马蹄。狡捷过猿猴，勇剽若豹螭”。通过写游侠儿的高超武艺和爱国精神来表现当时战争次数频繁。
白马饰金羁，连翩西北驰。借问谁家子，幽并游侠儿。
少小去乡邑，扬声沙漠垂。宿昔秉良弓，楛矢何参差。
控弦破左的，右发摧月支。仰手接飞猱，俯身散马蹄。
狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。边城多警急，虏骑数迁移。
羽檄从北来，厉马登高堤。长驱蹈匈奴，左顾陵鲜卑。
弃身锋刃端，性命安可怀[？父母且不顾，何言子与妻！
名编壮士籍，不得中顾私[。捐躯赴国难，视死忽如归！
魏晋南北朝时期诗歌特点？
这一时期的文学除文人诗外，五古更加丰富多采；诗体方面、道教从兴起走向兴盛、七律。
魏晋南北朝也是文的重要发展阶段、文论等、玄言诗。
题材方面，学术思潮以及文学观念的变化。
这一时期的文学主要包括辞赋、宫体诗，辞赋，都对人们的思想和文学观念产生了较大的影响，是这一变化的重要标志,玄学及佛教、七绝等，一变板滞凝重的面目而为清峻。
散文较之两汉散文，文学的审美追求魏晋南北朝社会的变迁。
文学创作不仅逐渐摆脱大量引经据典的陋习，骈文出现并走向成熟、通脱，出现了咏怀诗，有着明显的变化、用典；辞藻方面，重视作家情感的自由抒发、咏史诗、五绝，成为普遍使用的手段、声律、游仙诗，小说、骈偶，以及陶渊明创造的田园诗；受讲究对偶、声律和藻饰的风气的影响，谢灵运开创的山水诗等，七古也有明显进步，还有南北朝乐府民歌，渐次衰微，带来了诗歌的变化，还出现了作为律诗开端的“永明体”，抒情小赋的出现，中国古代诗歌的几种基本形式如五律,而且在作品的表现形式上有多方面的探索。
儒学丧失独尊的地位；辞赋创作也呈现出新的格局，追求华美的风气愈来愈甚，在这一时期都有了雏形。
藻饰、骈文与散文三种形式
中国古典诗歌在魏晋时代是？
魏晋南北朝诗歌是中国文学史上一个充满活力的创新期,也是五言诗发展的全盛期。继汉乐府民歌之后,魏晋南北朝诗歌无论在思想内容或艺术形式上都有了全面的发展,而且出现了多个不同风格的诗歌流派和诗体,其中建安七子、竹林七贤影响最大;永明体诗歌最为知名三国时期的诗歌以建安诗歌为代表。
魏晋时期诗歌的主要变化是诗歌的丰富化？
魏晋时期的诗歌变化是平仄和韵律的运用，究其原因是汉代佛教的引进，因为当时佛经没有文字只有音怿，主要是以曹植为代表的这些人，曹植有绣虎美誉，再就是魏人李登总结了最早的一本韵书，《声类》，到了沈约的四声八病就基本上算是完善也完整了，隋唐捡漏集大成了，所以就不是丰富而是完全质的改变，论丰富旧体赋也丰富的很
魏晋南北朝诗歌形式的丰富？
汉乐府诗歌盛行。代表《木兰辞》
张枣爱国诗歌？
“但你必须活着，可怜的孩子，活着等于呐喊：永恒的中国！”北岛、洪子诚、顾彬、西川推荐阅读。结集了张枣迄今为止所见的全部诗歌作品，展示了这位当代最“低产”的杰出诗人的全部诗歌面貌。
从诗歌的发展角度看魏晋魏晋和南北朝属于两个？
魏晋南北朝时期也是有两级分类的，在魏晋时期应该是以永明体为分割界限，永明体之前是一种诗歌形式，永明体之后是另一种诗歌形式。而在南北朝时期注重诗的格律化，对格律的要求甚至超过了唐朝，但这时候的诗还没有像唐朝一样形成真正的气候。所以南北朝时期的诗词，对于唐代的诗词发展是一个奠定的作用。
所谓有永明体就是南朝时期齐永明时代的一种诗歌体系，讲究一种诗的平仄对仗、音韵的新派诗体。在永明体出现之前是保留之前的诗体方式，这种诗体结构不要求绝对的对仗，有点儿像宋词的感觉。比如诗经中说到的“昔我往矣，杨柳依依”；还有后句”今我来思，雨雪霏霏“。这就是在永明体出现之前的一种诗体形式，前后句里边的平仄音不要求绝对的一致。
到了永明体期间，有个叫沈月的诗人他发现了字的4声变化，所以就发明了平仄音和平仄对仗。而且这一时期的诗很少有重复字出现，是用音的音调去对账，显得更为端庄大气。
南朝永明体之后的诗体，把文字的4声更严格化，把声调引入了平仄也有明显的平仄一致的要求了，这也奠定了唐朝诗体的对仗规则。比如上联要仄收，下联要平收，还有避免重复的字出现。这时诗体的前四句模式就是：平平中仄仄，对中仄仄平平；仄仄平平仄对平平中仄平，后面的诗句可以不用对仗。
而到了南北朝后期，诗体已经发展的更为标准化，形成了标准的格律诗。比如当时南北朝后期的梁武帝萧氏就非常注重格律诗，写了很多绝对的五律诗。比如简文帝萧纲就写过一首《登板桥咏洲中独鹤诗》，这首诗是完全按照平仄对仗来做的。
魏晋南北朝到隋唐时期诗歌对比？
魏晋南北朝时期,文学日益摆脱了 经学的影响开始进入文学独立时代,诗歌散文小说辞赋都取得了显著的成就.(诗歌地位犹为重要).魏初时期的文学被称为 建安文学! 是以曹操 曹丕 曹植父子为核心,加上 孔融 王桀 刘桢 阮禹所谓 建安七子.七子中最有成就的是 王桀( 具有现实主义精神的杰作) 这一时期,还有(南朝)谢灵运多有描写自然山水诗.而鲍照擅长七言古诗.(北朝)最有成就的诗人是由南入北的 庾信.(他的诗再形式上可称的上是六朝诗歌的集成者).而乐府民歌(由于南北地理条件和民族文化差异)南朝的吴歌,西曲大都具有柔婉的风格而北朝的少数民族歌曲刚健豪爽!就小说载体来讲魏晋南北朝时期也是一个重要阶段此时出现了志怪小说和轶事小说(干宝的和刘义庆的) 而阮籍 嵇康 左思 的作品在精神上继承了建安文学的传统从而进一步推动了五言古诗的发展! 西晋的诗人更有 三张二陆两潘一左之称,多数作品柔靡流俗...东晋时期的言诗泛滥等.而此时唯一的诗人陶潜却能够超越流俗,辞官归隐....陶诗风格多数表现的自然平静,但 却表现了诗人 怒发冲冠 的一面.而他的诗对唐代的山水田园诗派有着直接的影响!!到了隋唐(以唐为主)而唐代的诗歌空前繁荣,古体近体各种风格的流派则大量涌现.分为初,盛,中,晚各期. 初唐四杰 王勃 杨炯 卢照邻 骆宾王和稍后陈子昂的诗体是由宫廷走向社会的转变诗体及艺术手法上大胆探索为后期发展铺平了道路!而盛唐时期出现了两大流派.一是以王维 储光羲 孟浩然为代表的山水田园诗派二是以高适 王昌龄 苓参 为代表的边塞诗派.而李白 杜甫的诗更是被后世所推崇!安史之乱进入中唐时期刘长卿,韦应物的山水史(继承王维孟浩然)卢纶 李益边塞诗(高适 王昌龄一派的继续)另外 元,白所倡导的新乐府运动更是对社会弊端的一种批评,具有鲜明的战斗性....到了晚唐最有成就的诗人要算 杜牧和李商隐了.除了诗歌散文以外, 词 更是一种新诗体(源于民间) 总之!唐代的文学题材广泛艺术成就很高是前任何时代都无法相比的!
张学宏的诗歌？
河流的模样（外二首）
文张学宏
背着小草的倒影
在水底寻找
春天落下的雨滴
鱼儿拐几个弯
就描出了河流的形状
洗亮的石头
不管水流怎么亲热
也没有擦出一点
爱情的火花
鱼儿不知道春天的雨滴
听着流淌的音乐
早已长成河流的模样
阳光走在山坡上
枯黄的草尖上
挂着落霜和鸟鸣
山路漫不经心的崎岖
阳光走在山坡上
依然听不到蟋蟀
在草根下沉睡的翻动
秋天的寂静
从山坡上迎面而来
缓慢的脚步
拖着自己的影子
需要多少勇气
才能赶走
山坡上聚集的空旷
秋风没有停留
阳光灿烂
野菊花任性
脱下穿旧的裙子
听见蟋蟀欣赏的欢笑
花香扭动着身体
落叶在远处有了回声
秋风没有停留
它不知道要动用多少
星星的光亮
才能让内心的小秘密
不被雪花看到
张幼仪的诗歌？
例如这首：“我是秋天的一把扇子，只用来驱赶吸血的蚊子。当蚊子咬伤月亮的时候，主人将扇子撕碎了。”
张幼仪，民国时期著名的女企业家、女银行家，一个孝顺的儿媳，一个坚强的母亲，一个卓有成就的优秀女人。但后人熟知的她，却只有一个不太光彩身份，那就是大诗人徐志摩的结发妻子，一个不受丈夫待见的“弃妇”。
徐志摩评价张幼仪为“乡下的土/包/子”，在人们的刻板印象中，张幼仪与朱安（鲁迅原配）、卢慕贞（孙中山原配）、张琼华（郭沫若原配）一样，都是封建大家庭中的旧式女子，没文化、没思想，注定要被丈夫嫌弃、被时代抛弃。
