当我们说现代诗边缘化的时候，潜在的逻辑就是古诗是中心化的，这不错。整个中华文化的成就借助诗歌我们取得了成功的传承，以至于说我们中华民族是一个“诗教”帝国，一点不为过。
正是这种“诗教”帝国的传统，才让我们将诗歌视若我们民族精神的载体，灵魂的依皈。当商业化浪潮席卷我们生活的每一处角落时，我们遗憾于诗歌的无助与无能。最后，大家在生活的基本层面已经将诗歌驱逐出我们的日常生活，把诗人打入十八层地域。
现代高度工业化商业化的社会，多数的人被物质收拾得体无完肤。我们要生存、生活，要提升生活水平，可无处不在的竞争让我们应付物质生活都来不及，哪还有心境读诗、写诗？这是第一个原因，我们太忙了，忙于生存都顾不过来，哪还有心情时间玩高雅？
第二，从娱乐的角度来看，古诗在文人眼里就是玩“文字游戏”。可是现代社会，我们最丰富的莫过于各种娱乐，“娱乐至死”的方法太多太多，诗歌不好玩，也不能大众化，所以被挤到了边缘也是理所应当。
第三，白话文之后的现代诗歌，我们没有固有的现代传统，一切都是零起点。所以，现当代很多著名的诗人学习西方现代诗歌的写作方法和技巧，也写下了比较有名的诗篇。但是，上世纪九十年代突然的世俗化、商业化，让诗歌迅速跌入低谷，无人问津。广大普罗大众还没学会怎么写现代诗，甚至现代诗的欣赏、阅读、评价机制还没建立起来就一下被社会忘记了。
