现代格律诗有哪些

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　　一.〈黄浦江口〉
　　--郭沫若

　　和平之乡呦！
　　我的父母之邦！
　　岸草那么青翠！
　　流水这般嫩黄！

　　我倚着船栏远望，
　　平坦的大地如象海洋，
　　除了一些清脆的柳波，
　　全没有山崖阻障。

　　小舟在波上簸飏，
　　人们如在梦中一样。
　　平和之邦呦！
　　我的父母之邦！

　　[浅析]

　　这首诗写于1920年4月3日。诗人的爱国情怀显而易见了，但是全诗没有一句直呼爱国的口号。

　　以景喻情的修辞手法在这首诗当中运用得恰到好处！轻舟的起伏暗喻了归国游子的澎湃心潮！

　　这首诗是一首比较典型的新体格律诗：最普通的每句二、四压韵，而且韵脚用韵很宽，与作者

　　体内涌动着的回归情绪产生了共鸣！是一首声情并茂的好诗！

　　二.〈天上的街市〉
　　--郭沫若

　　远远的街灯明了，
　　好象是闪着无数的明星。
　　天上的明星现了，
　　好象是点着无数的街灯。

　　我想那飘渺的空中，
　　定然有美丽的街市。
　　街市上陈列的一些物品，
　　定然是世上没有的珍奇。

　　你看，那浅浅的天河，
　　定然是不甚宽广。
　　我想那隔河的牛女，
　　顶能够骑着牛儿来往。

　　我想他们此刻，
　　定然在天街闲游。
　　不信，请看那朵流星，
　　是他们提着灯笼在走。

　　[浅析]

　　这是我们都非常熟悉的郭老的名篇。作于1921年10月24日。这首诗的特点在于作者富有跳跃的

　　思维，新奇的想象，意境的优美！诗歌的开始和结尾都处理得相当精彩：开始的两句一下子就

　　“把读者的注意力从地上带到了闪着无数明星的夜空”。（钱光培语）结尾的两句似是随手拈

　　来，却是余味无穷……

　　也是一首每节四行，二、四压韵的格律诗。其韵律的特点是：每一节都换了韵，而且绝对感觉

　　不到有任何的不畅，让人朗读起来仍然朗朗上口！

　　三.〈纸船〉
　　-- 寄母亲
　　冰心

　　我从不肯妄弃了一张纸，
　　总是留着--留着，
　　叠成一只一只很小的船儿，
　　从舟上抛下海里。

　　有的被天风吹卷到舟中的窗里，
　　有的被海浪打湿，沾在船头上。
　　我仍是不灰心的每天的叠着，
　　总希望有一只能流到我要他到的地方去。

　　母亲，倘若你梦见一只很小的白船儿，
　　不要惊讶他无端入梦。
　　这是你至爱的女儿含着泪叠的，
　　万水千山，求他载着她的爱和悲哀归去。

　　[浅析]

　　这是一首催人泪下的抒情诗！是作者1923年8月27日在去美国的路上（太平洋上）写给母亲的。

　　（母亲，又何尝不是渐去渐远的祖国呢！）

　　这首诗的格律不同于一、二、四或者二、四压韵的诗歌之处就是：它是一、四压韵，就是我们

　　所谓的“抱韵体”。这种诗体在新诗中是不多见的。

　　四.〈死水〉
　　--闻一多

　　这是一沟绝望的死水，
　　清风吹不起半点漪沦。
　　不如多扔些破铜烂铁，
　　爽性泼你的剩菜残羹。

　　也许铜的要绿成翡翠，
　　铁罐上锈出几瓣桃花。
　　再让油腻织一层罗猗，
　　霉菌给他蒸出些云霞。

　　让死水酿成一沟绿酒，
　　飘满了珍珠似的白沫。
　　小珠笑一声变成大珠，
　　又被偷酒的花蚊咬破。

　　那么一沟绝望的死水，
　　也就夸得上几分鲜明。
　　如果青蛙耐不住寂寞，
　　又算死水叫出了歌声。

　　这是一沟绝望的死水，
　　这里断不是美的所在。
　　不如让给丑恶来开垦，
　　看他造出个什么世界。

　　[浅析]

　　“这首诗写于1925年4月，是一首语句整齐的格律诗，曾被称为“豆腐干诗”。它不仅每行字数

　　一样，而且每行都是四个韵步，如：我是--一沟--绝望的--死水，清风--吹不起--

　　半点--漪沦。”（钱光培语）它的韵律上也是二、四韵，每段换韵。

　　五.〈再别康桥〉
　　--徐志摩

　　轻轻的我走了，
　　正如我轻轻的来；
　　我轻轻的招手，
　　作别西天的云彩。

　　那河畔的金柳，
　　是夕阳中的娇娘；
　　波光里的艳影，
　　在我的心头荡漾。

　　软泥上的青荇，
　　油油的在水底招摇；
　　在康河的柔波里，
　　我甘心做一条水草！

　　那榆荫下的一潭，
　　不是清泉，是天上虹
　　揉碎在浮藻间，
　　沉淀着彩虹似的梦。

　　寻梦？撑一支长篙，
　　向青草更深处漫溯；
　　满载一船星辉，
　　在星辉斑斓里放歌。

　　但我不能放歌，
　　悄悄是别离的笙箫；
　　夏虫也为我沉默，
　　沉默是今晚的康桥！

　　悄悄的我走了，
　　正如我悄悄的来；
　　我挥一挥衣袖，
　　不带走一片云彩。

　　[浅析]

　　这是一首不可不读的好诗！这首诗有着典型的情景交融的文法，语境优美、修辞精妙！

　　这首诗的格律也是二、四压韵，每段换韵。段落之间的换韵带给读者的是乐感的起伏，使读者

　　与诗人的心情共搏，随着康河的柔波轻轻的荡漾……