古人心中，每个季节有每个季节的风物，每个季节有每个季节的风情。春天的风物是采桑，这就有了罗敷的故事；夏天的风物是采莲，这就有了西施的故事。陶渊明有“秋月扬明辉”的诗句，秋天最富有代表性的就是秋月，所以，李白的这首《秋歌》就以月亮起兴。
《子夜吴歌》之《秋歌》
长安一片月，万户捣衣声。
秋风吹不尽，总是玉关情。
何日平胡虏，良人罢远征。
月亮有一种素洁之美，“却下水晶帘，玲珑望秋月”是；“露从今夜白，月是故乡明”亦是。秋月白，秋月明，以秋月起兴，整个画面优雅宁静。而“一片”和“万户”又很是场面宏大：一片月下，万户捣衣。整个长安城都笼罩在皎洁宁静的月色下；整个长安城都沉浸在此起彼伏的砧声里。月光从天上洒落地下；砧声从地下传到天上。这“一片”与“万户”就是天与地，月与人，光与声的辉映，这是多么宏大的场景啊！
秋月是秋色，捣衣是秋声，但秋天的景色不只是这两种，它还有“秋风”。
秋风起，它吹走了长安城的暑热，吹走了飘飞的黄叶，但它吹不走思妇对戍守在玉门关外丈夫的绵绵情意。这情意在那“一片月”升起时，在那“捣衣声”响起时就已缠绵不绝。“隔千里兮共明月”，自己守望的这轮圆月，也是丈夫对望的那轮明月；自己赶制的棉衣，就是穿在丈夫身上的寒衣。这些不尽的情思被这恼人的秋风撩拔，更是挥之不去，更加浓烈悠长。
月朗风清，风送砧声，秋月，秋声，秋风一起，哪一个不饱含着“玉关情”？
一、 二句写景，景中含情；三、四句写情，情中有景。从天上到地下，从长安到玉关，环环相扣，浑然天成。前人称“天壤间生成的好句，被太白拾得”
至此，思妇对丈夫的一片深情已经写完，写足。所以，后世认为，结尾两句已经大可不必，甚至是画蛇添足了，是不是呢？
五、六句：什么时候能平定胡虏，让我的丈夫不再远征。这是思妇的心想，这是思妇的慨叹。
平定胡虏是国家的大局，良人归来是个人的深情。写到这里，诗的情感顿然升华，彰显出一种博大的家国情怀。这首《秋歌》不是写一个人，而是一群人，一个整体形象；她们不是罗敷、西施那种绝世美女，只是最普通的征人妻子；她们不好战，也不厌战，她们朴实无华，情深义重却又与国休戚。这两句让诗的思想内容大大深化，绝非多余，而让全诗更加回肠荡气，感人至深。
是的，没有“城头铁鼓声犹震，匣里金刀血未干”、“少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨”的豪情，唐诗就没有风骨。但是，如果没有“为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然”、“何日平胡虏，良人罢远征”的柔情，唐诗就没有良心。
