一、求一首藏头诗：祝冯宇生日快乐！每句的第一个字！
祝冯宇生日快乐
祝 语吉祥感情 真
冯 卿妩媚心挚 诚
宇 内祥和呈福 祝
生 在盛世赋祈 愿
日 月美丽倾慕 你
快 哉幸运吉门 开
乐 曲悠扬多欢 心
二、我奶奶就快生日了,我想题一首赞美奶奶辛勤的诗词(我要一整首的).急......谁能帮帮我啊
孝敬老人是传统美德 但是你就给十分 看来你真不孝
给你作首应景的吧 分又不是钱 下次多给点啊 大家都不易
辛勤抚育数十载
儿孙两代心感怀
愿祝祖母寿无疆
东海之福今日来
三、关于校庆的诗歌
曲院的风荷留下动人的足迹
那不只是记忆
那是蚕院的音容史诗
西湖的侧畔撒下蓬勃的种子
那不只是新生
那是丝绸编织的绚烂
钱塘的江岸矗立起世纪的宿影
那不只是追求
那是理工新时代的崛起
晨曦中你容颜旖旎
一百年前你的心情是多么的豪迈
月光下你思绪绮丽
一百年中你的轨迹是多么的坎坷
酷暑里你吟唱历程
一百年时你的理想是多么的远大
凛冽中你放眼高歌
一百年后你的成就是多么的辉煌
团结求实
先烈用同一个声音呼唤了一个百年
勤奋进取
历史用同一页笔记记录了一个世纪
求知求实
现实用同一种方式演绎了一个轮回
创新创业
我们用同一颗心创造着同一个梦想
采一片涟漪
去荡涤每一次尘埃与辛酸
借成长的笔
绘母校一片彩色
黄村学堂百春秋，
呕心育人誓不休。
桃李芬芳遍天下，
明朝更上一层楼。
悟
古树新枝庭前柳，
春风有情同牵手。
历经百年精魂在，
一颗红心竞风流。
叹
大厦落成奠基好，
兴业百年知多少？
一世耕耘满桃李，
小荷才露尖尖角！
《我从世界走来》
我从世界走来
握你的手 朋友
我从世界各地走来
紧握你手 我的朋友
我们应该用一种声音发话
我们的心灵应该彼此更近一些
所以你学习我
我也学习你
在这欢声笑语地学习中
我们结下世界的友谊
我欢迎你来我们家看看
我也想去你家走走
这么美妙的世界
四通八达
串门就在咫尺之间
我邀你要常来看看
我要去你家常走走
多看多听了解这世界
四、工友阔别二十年再会诗。希望能表达出相聚时的愉悦与祝愿
当年人生花似梦
轰轰烈烈做青工
弹指一挥二十年
今日与君喜相逢
聊赋小诗真情颂
祝愿未来如彩虹
五、有没有 咸阳城西楼晚眺 的译文
咸阳城西楼晚眺
许浑
一上高城万里愁， 蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沉阁， 山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕， 蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事， 故国东来渭水流。
这首诗题目有两种不同文字，今采此题，而弃“咸阳城东楼”的题法。何也？一是醒豁，二是合理。看来“西”字更近乎情理，——而且“晚眺”也是全诗一大关目。
同为晚唐诗人的李义山，有一首《安定城楼》，与许丁卯这篇，不但题似，而且体同（七律），韵同（尤部），这还不算，再看李诗头两句：“迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。”这实在是巧极了，都用“高城”，都用杨柳，都用“汀洲”。然而，一比之下，他们的笔调，他们的情怀，就不一样了。义山一个“迢递”，一个“百尺”，全在神超；而丁卯一个“一上”，一个“万里”，端推意远。神超多见风流，意远兼怀气势。
“一”上高城，就有“万”里之愁怀，这正是巧用了两个不同意义的“数字”而取得了一种独特的艺术效果。万里之愁，其意何在呢？诗人笔下分明逗露——“蒹葭杨柳似汀洲”。一个“似”字，早已道破，此处并无什么真的汀洲，不过是想象之间，似焉而已。然而为何又非要拟之为汀洲不可？须知诗人家在润州丹阳，他此刻登上咸阳城楼，举目一望，见秦中河湄风物，居然略类江南。于是笔锋一点，微微唱叹。万里之愁，正以乡思为始。盖蒹葭秋水，杨柳河桥，本皆与怀人伤别有连。愁怀无际，有由来矣。
以上单说句意。若从诗的韵调丰采而言，如彼一个起句之下，著此“蒹葭杨柳似汀洲”七个字，正是“无意气时添意气，不风流处也风流”。再从笔法看，他起句将笔一纵，出口万里，随后立即将笔一收，回到目前。万里之遥，从何写起？一笔挽回，且写眼中所见，潇潇洒洒，全不呆滞，而笔中又自有万里在。仿批点家一句：此开合擒纵之法也。
话说诗人正在凭栏送目，远想慨然，——也不知过了多久，忽见一片云生，暮色顿至；那一轮平西的红日，已然渐薄溪山，——不一时，已经隐隐挨近西边的寺阁了，——据诗人自己在句下注明：“南近磻溪，西对慈福寺阁。”形势了然。却说云生日落，片刻之间，“天地异色”，那境界已然变了，谁知紧接一阵凉风，吹来城上，顿时吹得那城楼越发空空落落，萧然凛然。诗人凭着“生活经验”，知道这风是雨的先导，风已飒然，雨势迫在眉睫了。
景色迁动，心情变改，捕捉在那一联两句中。使后来的读者，都如身在楼城之上，风雨之间，遂为不朽之名作。何必崇高巨丽，要在写境传神。令人心折的是，他把“云”“日”“雨”“风”四个同性同类的“俗”字，连用在一处，而四者的关系是如此地清晰，如此地自然，如此地流动，却又颇极错综辉映之妙，令人并无一丝一毫的“合掌”之感，——也并无组织经营、举鼎绝膑之态。云起日沉、雨来风满，在“事实经过”上是一层推进一层，井然不紊；然而在“艺术感觉”上，则又分明象是错错落落，“参差”有致。“起”之与“沉”，当句自为对比，而“满”之一字本身亦兼虚实之趣——曰“风满”，而实空无一物也；曰空空落落，而益显其愁之“满楼”也。“日”“风”两处，音调小拗，取其峭拔，此为诗人喜用之句格。
那么，风雨将至，“形势逼人”，诗人是“此境凛乎不可久留”，赶紧下楼匆匆回府了呢？还是怎么？看来，他未被天时之变“吓跑”，依然登临纵目，独倚危栏。
何以知之？你只看它两点自明：前一联，虽然写得声色如新，气势兼备，却要体味那个箭已在弦，“引而不发，跃如也”的意趣。诗人只说“欲”来，笔下精神，全在虚处。而下一联，鸟不平芜，蝉吟高树，其神情意态，何等自在悠闲，哪里是什么“暴风雨”的问题？
讲到此处，不禁想起，那不知名氏的一首千古绝唱《忆秦娥》：“……乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。”诗人许浑，也正是在西风残照里，因见汉阙秦陵之类而引起了感怀。
咸阳本是秦汉两代的故都，旧时禁苑，当日深宫，而今只绿芜遍地，黄叶满林，唯有虫鸟，不识兴亡，翻如凭吊。“万里”之愁乎？“万古”之愁乎？
行人者谁？过客也。可泛指古往今来是处征人游子，当然也可包括自家在内。其曰莫问，其意却正是欲问，要问，而且“问”了多时了，正是说他所感者深矣！
“故国东来渭水流”，大意是说，我闻咸阳古地名城者久矣，今日东来，至此一览——而所见无几，唯“西风吹渭水”，系人感慨矣。
结句可谓神完气足。气足，不是气尽，当然也不是语尽意尽。此一句，正使全篇有“状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外”的好处，确有悠悠不尽之味。渭水之流，自西而东也，空间也，其间则有城、楼、草、木、汀洲……；其所流者，自古及今也，时间也，其间则有起、沉、下、鸣、夕、秋……。三字实结万里之愁，千载之思，而使后人读之不禁同起无穷之感。如此想来，那么诗人所说的“行人”，也正是空间的过客和时间的过客的统一体了。
