怎样学写现代诗？
基本上同意@张峰阁的看法，几位朋友写的什么玩意，旁人看了都臊得慌。现代诗饱受诟病，就是被一帮不懂诗还瞎写的闲人给搞臭了，普通人随便写一写抒怀也是挺好的，但是起码也要知道个章程规矩吧。
一、情感积聚
普通人写诗，最好是去写自己真实的心境和感触，尽量避免宽泛的叙事。我们小时候写作文，为什么题目要求有一句“文体不限，诗歌除外”？因为那时候对作文能力的培养重点就是叙述完整、表意清晰、逻辑合理，而诗歌体现出来的文字处理能力与其大相径庭。诗歌可以是残缺的、模糊的、跳脱的，更加对应心理抽象的部分，这是更高阶的技巧表达。我们所要做的，是如何选择合适的词语，以简洁的形式表达出心情。
二、建立意象
这是写诗的重中之重。“诗也者，有象之言，依象以成言，舍象忘言，是无诗矣。”这个“象”，不仅仅是眼前真实的景象，更强调是经过你的心理描绘后所成的“意象”。所谓诗人眼里的世界和常人的正常认知是不一样的，他们更敏感、更具想象力，就像朱光潜所言“内心的视觉”，用流行话讲，脑洞要开的大一点。
先看一个造境：“看吧，在那镀金的天空中， 飘满了死者弯曲的倒影。”显然这不是个写实之境，但是我们得到了一个意象：荒谬、绝望而悲凉的世界。组成这个意象的字词：镀金、死者、弯曲、倒影，既具备诗歌语言模糊性、游移性的特点，又符合人们的一般认知。比如“镀金”，很容易就让人理解为“看上去很美但是过于虚伪”，那么这个在作者和读者之间心领神会的暗喻就达成了。
三、选择能指
我就不解释能指是什么鬼玩意了，通俗来讲，我们要选择一些合适的字词，来把这个意象表达出来。这是个见仁见智的事情，但是有尝试写诗或者经常读诗的人会明白，还是有很多需要注意的地方。
就我看来，首先是形容词的运用要极其审慎，不能直接运用于意象。因为诗的本意就是唤起自发的感受，主动使用形容词去限定看法，不仅手段上拙劣，形式上就是个错误。
比如里尔克《沉重的时刻》，全篇刻画的情绪是悲伤，你就不能把这个总结性的形容词给拎出来用在诗里：“此刻有谁在世上的某处死，无缘无故地在世上死，望着悲伤的我。”这就典型的画蛇添足了。
然后是抽象化。“我打江南走过，那等在季节里的容颜变化”，这就不像个诗句，缺乏美感。把“变化”一词形容为“如莲花的开落”，给人的想象空间既具体了，又开阔起来。
再比如拟人化和异化。“它叫’厌倦’！眼中带着无意的泪，它吸着水烟筒，梦想着断头台”，所有作者想重点刻画的，非人化或非生物化的东西，甚至一些情绪，你可以通过拟人化去丰满强调，去夸张延异。同样道理，人性化的东西，你也可以用机械、器物的特点去非人化：“软弱的王，斜跳的象，残暴的 后，直行的车和狡诈的卒子在黑白相间的道路上，寻求和展开它们全副武装的战斗。”无论怎么比喻，其根本目的只有一个，去强化你想表达的意象。
说难听点，写诗就是不好好说话，但是不好好说不等于乱说。你用的字词引起的理解，如果符合大众的理解，那么这诗就比较通俗；如果只有一部分人能感受，这可能是你用的晦涩（不排除用的好），也可能是选错词了。如果你自己都不知道在用什么，呵呵。
四、调整节奏
我一直认为，对古诗词有研究的人，写些像模像样的现代诗轻而易举。“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，你体会一下，写出这种极富诗意和画面感，同时在字词和韵律上又严格工整的诗句有多难。写现代诗，很多时候不是不讲韵律，而是可以为表达放弃格式的严谨。
所以对节奏的控制，很大程度上通过断句分行就可以解决了。但是，这绝对不是靠频繁回车就完事了，误认为现代诗就是回车键大法，正是因为现代诗控制节奏的方法过于贫乏，给了附庸风雅者可乘之机。
词语本身就是有体量的，这种体量感会因为断句分行引申出新的意义。比如：
“午夜她离去后两小时打来电话说
我有东西丢在你那儿了
我问是什么
她说
心”
这种分行就是有意义的，通过调整节奏来增加悬念，完成“包袱”，最后起到打动人的目的。然后下面这种：
毫无疑问
我做的馅饼
是全天下
最好吃的
毫无疑问我做的馅饼是全天下最好吃的
你对比感觉一下，合起来和回车时完全没有新意产生的，都是屎。
写动物现代诗？
描写动物的现代诗有：
1、现代谭剑飞《狗》，原文：
狗，是一种很有趣的动物。
白天，
沉默着，逢人便摇尾乞怜。
到了夜晚，
一点儿的风吹草动，
都会引发它的本性，
向天空吼叫：
我自由了，
为何给我以黑暗？
2、现代冰心《春水·燕子》，原文：
柳花飞时
燕子来了
芦花飞时
燕子又去了
但她们是一样的洁白呵！
3、现代冰心《春水·麻雀》，原文：
小麻雀！
休飞进田垄里
田垄里
遍地弹机
正静静的等着你。
写现代诗口诀？
现代诗没有口诀，作为一个作者要有深厚的文学基础，有丰富的生活阅历。
对待现代诗的写法格式多种多样，没固定格式。
现代诗，必须是文学语言，有丰富的景色的渗透。
把作者的灵感化作优美动听的诗句。
我下面创作的现代诗如下:
诗
（风筝）
我
轻轻
牵着你的
手
我
不想让你的
心
随风飞走
我
望着你那颗
漂浮不定的
心
我
用一根友情的
线
牵着你
很久
很久
现代诗怎么写？
写法多样。现代诗的特点是不受传统诗歌形式的限制，可以自由地运用诗歌语言和形式进行创作。因此现代诗的写法非常多样，可以是自由诗、散文诗、联想诗等等，形式可以自定，但都要注重语言的美感和意义的表现。现代诗的另一个特点是多样化的表现手法，可以表现个人情感、社会现实、思想感悟等等，具体的表现手法包括意象、象征、叙述、抒情、议论等等。因此，现代诗的写法不是固定的，可以根据自己的创作灵感和表达方式进行不同的尝试和变化。在写作时需要注重语言的美感和意义的表现，同时需要注意运用多种手法进行表现和传达思想和情感。
写风景的现代诗？
1、《秋晚的江上》
刘大白（中国）
归巢的鸟儿，尽管是裷了，还驮著斜阳回去。
双翅一翻，把斜阳掉在江上；
头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。
2、《面对大海，春暖花开》
海子 （中国）
从明天起,做一个幸福的人 ；喂马,劈柴,周游世界 。
从明天起,关心粮食和蔬菜 ；我有一所房子,面朝大海,春暖花开 ；从明天起,和每一个亲人通信 ；告诉他们我的幸福 。
那幸福的闪电告诉我的 ；我将告诉每一个人 ；给每一条河每一座山取一个温暖的名字 ；陌生人,我也为你祝福 ；
愿你有一个灿烂的前程 ；愿你有情人终成眷属 ；愿你在尘世获得幸福 ；我只愿面朝大海,春暖花开。
3、《秋月》
徐志摩 （中国）
一样是月色， 今晚上的，因为我们都在抬头看。
看它，一轮腴满的妩媚， 从乌黑得如同暴徒一般的 ，云堆里升起——
看得格外的亮，分外的圆。 它展开在道路上， 它飘闪在水面上， 它沉浸在 水草盘结得如同忧愁般的 水底；
它睥睨在古城的雉堞上， 万千的城砖在它的清亮中。
写春的现代诗？
答：写春的现代诗如下：
《笑迎春天》
高山流水觅知音，冬将过去春来临。
梅寒吐艳群芳尽，笑迎春天花似锦。
写现代诗怎么押韵？
在写现代诗的押韵上，可以有以下几种方式：
1. 完全押韵：这种方式是指每一行都有相同的韵脚，比如“风雨交加，寂寞萧瑟，心中难挂，泪水盈满。”
2. 不完全押韵：这种方式是指每一行只有部分音节是相同的，比如“风吹过林间，树叶摇摆不停；我伫立在原野，远山沉浸在云海之中。”
3. 空韵押韵：这种方式是指每一行不仅韵脚相同，还有空韵的情况，比如“花开花落，春风秋雨，青春年少，人生苦短。”
无论采用哪种方式，押韵要求不应过于死板，更应体现出诗歌的韵律美感，让读者在朗诵、欣赏时能够感受到诗歌的内涵情感。
现代诗写动物日记？
华南虎
牛汉
在桂林，
小小的动物园里，
我见到一只老虎。
我挤在叽叽喳喳的人群中，
隔着两道铁栅栏，
向笼里的老虎，
张望了许久许久，
但一直没有瞧见，
老虎斑斓的面孔，
和火焰似的眼睛。
笼里的老虎，
背对胆怯而绝望的观众，
安详地卧在一角落，
有人用石块砸它，
有人向它厉声呵斥，
有人还苦苦劝诱，
它都一概不理!
又长又粗的尾巴，
悠悠地在拂动，
哦，老虎，笼中的老虎，
你是梦见了苍苍莽莽的山林吗?
是屈辱的尽灵在抽搐吗?
还是想用尾巴鞭击那些可怜而可笑的观众?
你的健壮的腿，
直挺挺地向四方伸开，
我看见你的每个趾爪，
全都是破碎的，
凝结着浓浓的鲜血!
你的趾爪，
是被人捆绑着，
活活地铰掉的吗?
还是由于悲愤，
你用你同样破碎的牙齿
(听说你的牙齿是老钢锯锯掉的)
把它们和着热的血咬碎......
我看见铁笼里，
灰灰的水泥墙壁上，
有一道一道的血淋淋的沟壑，
像闪电那耀眼刺目。
我终于明白......
我羞愧地离开了动物园，
恍惚之中听见一声，
石破天惊的咆哮，
有一个不羁的灵魂，
掠过我的头顶，
腾空而去，
我看见了火焰似的斑纹，
火焰似的眼睛。
还有巨大而破碎的，
滴血的趾爪!
现代诗落款怎么写？
一、常用的落款方法
款，又称落款，就是在书写本文外所写作者姓名、年月、轩号等。唐以前作家多不题款，所以古代作品考究起来非常麻烦，也成了许多假作品，就以书圣王右军之许多作品都使人怀疑。
款，除了字体、字形之变化外，可分“单款”与“双款”两类，兹分述如下：
落款的分类
（一）单 款
亦称（下款），是作者自题款。一幅作品完成之后必须题款，一示礼貌，一示对作品负责。
1、短款 即简单签上姓名或年月，最多不过十字。
2、一字款 书法落款中有用一个字者称一字款。
3、二字款 只签作者名字，若一字名则书姓名。
4、叁字款 大多书己之姓名，若一字名者多加一“书”字。
5、四字款 多为姓名叁字再加“书”字或用二字姓名上加年，年则多用干支。
6、五字款 五字多叁字姓名上加年或二字姓名上加年，下加“书”。
7、六字款 六字中多以叁字姓名上加某年或两字姓名上加某年某月；月之用法甚多。
8、七字款 七字中以年月四字加上姓名叁字，或姓名二字下加一“书”字。
9、长款 即在落款中除年月姓名外另加入许多文字，一求变化，二求作品均衡，叁可补空位，四可写出作者感情。
10、加作者斋轩号者
11、加作者地名者 地名有用今名，如清，吴昌硕，浙江安吉人氏，落款中常用“安吉吴仓石”。
12、加作者字或别号者 加字者如：清，吴昌硕，原名俊卿，原字仓石，常用“仓石吴俊卿”。别号众多。
13、加作者官名者 古人在题款时亦会加上官衔，以唐人写碑最为常见，如：欧阳询书九成宫醴泉铭之署名“兼太子率更令勃海男臣欧阳询奉 敕书”。
（二）双 款
亦就是单款之外再加上这幅作品之受者名号称谓，官衔，敬词等文字。
1、受者名号 对别人以称字，号较为尊敬，如无字号者可称名，但最好不要连名带姓
2、受者官衔 古人常用“大人”，如“观察大人”、“阁老”等，今人对教师称“老师”、“校长”、“教授”等。
3、受者称谓 如受者与书者有亲戚关系；长辈多用“姻伯”、“姻丈”。
4、敬词 如雅属、雅赏、雅正、雅评、雅鉴、雅教等。
书法作品中常用落款用词
长辈： 吾师，道长，学长，先生，女士(小姐)
平辈(或小一辈)： 兄，弟，仁兄，尊兄，大兄，贤兄(弟)，学兄(弟)，道兄，道友，
学友，方家，先生，小姐，法家(对书画或某一方面有专长之称)
关系较亲密： 学(仁)弟，吾兄(弟)
老师对学生： 学(仁)弟，学(仁)棣，贤契，贤弟
同学： 学长，学兄，同窗，同砚，同席
上款客套语或敬词
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雅属，雅赏，雅正，雅评，雅鉴，雅教，雅存，珍存，惠存，清鉴，清览，清品，清属，清赏，清正，清及，清教，清玩， 可，鉴正，敲正，惠正，赐正，斧正，法正，法鉴，博鉴，尊鉴，肠鉴，法教，博教，大教，大雅，补壁，糊壁，是正，教正，讲正，察正，请正，两正，就正，即正，指正，指 ，鉴之，正之，哂正，笑正，教之，正腕，正举，存念，属粲，一粲，粲正，一笑，笑笑，笑存，笑鉴，属，鉴，玩
下款客套语或敬词
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书法题款用：
敬书，拜书，谨书，顿首，嘱书，醉书，醉笔，漫笔，戏书，节临，书，录，题，笔，写，临，篆
绘画题款用：
敬 ，敬赠，特赠，画祝，写祝，写奉，顿首，题，，并题，戏题，题识，题句，敬识，记，题记，谨记，并题，跋，题跋，拜观，录，并录，赞，自赞，题赞，自嘲，手笔，随笔，戏墨，漫涂，率题，画，写，谨写，敬写，仿
篆刻边款用：
刻作，记，制，治石，篆刻
书法作品的布局
一幅书法作品大都包括正文、题款和印章三个方面的内容。
正文是要写的主要内容，是作品的主体。文章诗词，格言警句等等健康向上，吉利祥和的文字都可作为书法作品的内容。
题款是正文之外的说明性文字。包括象正文题目，出外，书写的时间、地点，书写者的姓名、字号、斋号，所赠对象的称呼、姓名等等。这些内容并不是每幅作品都要全写上。题款内容的多少要视作品的具体需要而定。题款的内容有的写在正文前面，叫上款；有的写在正文后面，叫下款。象所赠对象的姓名，称呼这样的内容应该写在正文的前面，以表尊敬。
书法作品中所盖的印章，从内容来分，有名号章和闲章。从所盖的位置来看，有迎首章和押脚章。盖在作品上首的叫迎首章，盖在正文和下款之后的叫押脚章。印章在书法作品中主要起点缀作用，所以一幅作品的印章也不能过多，一般是一至三方为宜。
正文、题款、印章是一幅作品的三大有机构成部分。在创作时，必须统筹安排，使三者构成一个完美和谐的整体。
现代诗目录怎么写？
现代诗目录怎么安排？
如果是一个人的诗集，目录可以这样设计：
一序号，二诗歌标题，三起始页码。如果作者是多人，诗集是收集的，则除了上面三项外，还要注明作者姓名。
