关于进步的儿童诗歌？
例如:《都夸白兔有礼貌》
小白兔，过小桥，走到桥上瞧一瞧，
哎呀呀，山羊公公走来了， 摇摇摆摆跨上桥。
小白兔，往回跑，站在桥头把手招。
“公公请您先过吧，一步一步要走好。”
河水听了哗哗笑，鱼儿听了蹦蹦跳，
都夸白兔有礼貌。
小白兔，有礼貌，宝宝也来学谦让。
张枣爱国诗歌？
“但你必须活着，可怜的孩子，活着等于呐喊：永恒的中国！”北岛、洪子诚、顾彬、西川推荐阅读。结集了张枣迄今为止所见的全部诗歌作品，展示了这位当代最“低产”的杰出诗人的全部诗歌面貌。
答张十一诗歌鉴赏？
诗歌首联写出春山明净，春江空阔。寥寥几笔，描绘出一幅清晰鲜明的水墨画。
颔联“竞”写活了嫩笋争相滋生的蓬勃景象，“闲”解释出花儿清闲自得的意态。
颈联没有怨恨之情，只有诗人对自己从此消沉下去的担心，对建功立业的渴望。
尾联诗意婉转，韵味浓厚，其中“斗觉” 二字用得奇崛，把诗人的感情推向高潮。
张幼仪的诗歌？
例如这首：“我是秋天的一把扇子，只用来驱赶吸血的蚊子。当蚊子咬伤月亮的时候，主人将扇子撕碎了。”
张幼仪，民国时期著名的女企业家、女银行家，一个孝顺的儿媳，一个坚强的母亲，一个卓有成就的优秀女人。但后人熟知的她，却只有一个不太光彩身份，那就是大诗人徐志摩的结发妻子，一个不受丈夫待见的“弃妇”。
徐志摩评价张幼仪为“乡下的土/包/子”，在人们的刻板印象中，张幼仪与朱安（鲁迅原配）、卢慕贞（孙中山原配）、张琼华（郭沫若原配）一样，都是封建大家庭中的旧式女子，没文化、没思想，注定要被丈夫嫌弃、被时代抛弃。
张学宏的诗歌？
河流的模样（外二首）
文张学宏
背着小草的倒影
在水底寻找
春天落下的雨滴
鱼儿拐几个弯
就描出了河流的形状
洗亮的石头
不管水流怎么亲热
也没有擦出一点
爱情的火花
鱼儿不知道春天的雨滴
听着流淌的音乐
早已长成河流的模样
阳光走在山坡上
枯黄的草尖上
挂着落霜和鸟鸣
山路漫不经心的崎岖
阳光走在山坡上
依然听不到蟋蟀
在草根下沉睡的翻动
秋天的寂静
从山坡上迎面而来
缓慢的脚步
拖着自己的影子
需要多少勇气
才能赶走
山坡上聚集的空旷
秋风没有停留
阳光灿烂
野菊花任性
脱下穿旧的裙子
听见蟋蟀欣赏的欢笑
花香扭动着身体
落叶在远处有了回声
秋风没有停留
它不知道要动用多少
星星的光亮
才能让内心的小秘密
不被雪花看到
张永枚西沙之战诗歌原文？
炮声隆，战云飞，南海在咆哮，全世界，齐注目，英雄的西沙群岛。涌浪里，风云中，海燕排空上九霄。壮志鼓双翅，豪情振羽毛。飞翔吧，海燕！歌唱吧，海燕！快告诉我们，西沙军民是怎样把入侵者横扫。
阳光在碧波上一耀一闪，海风把浪花卷上礁盘，金子似的沙土，白玉般的海滩，珠贝铺满地，鸟肥积如山。
关汉卿和张养浩的诗歌体裁？
作家有关汉卿、张养浩的诗歌体裁是元曲。
元曲，是盛行于元代的一种文艺形式，采用长短句，格律较自由，多用口语，代表作家有“元曲四大家”(关汉卿、白朴、马致远、郑光祖)以及张养浩等
张枣比较美的诗歌，三首，谢谢？
《灯芯绒幸福的舞蹈》
1
“它是光，”我抬起头，驰心
向外，“她理应修饰。”
我的目光注视舞台，
它由各种器皿搭就构成。
我看见的她，全是为我
而舞蹈，我没有在意
她大部分真是。台上
锣鼓喧天，人群熙攘；
她的影儿守舍身后，
不像她的面目，衬着灯芯绒
我直看她姣美的式样，待到
天凉，第一声叶落，我对
近身的人士说：“秀色可餐。”
我跪下身，不顾尘垢，
而她更是四肢生辉。出场
入场，声色更迭；变幻的器皿
模棱两可；各种用途之间
她的灯芯绒磨损，陈旧。
天地悠悠，我的五官狂蹦
乱跳，而舞台，随造随拆。
衣着乃变幻：“许多夕照后
东西会越变越美。“
我站起，面无愧色，可惜
话声未落，就听得一声叹喟。
2
我看到自己软弱而且美，
我舞蹈，旋转中不动。
他的梦，梦见了梦，明月皎皎，
映出灯芯绒——我的格式
有时世界的格式；
我和他合一舞蹈。
我并未含混不清，
只因生活是件真事情。
”君子不器，“我严格，
却一贯忘怀自己，
我是酒中的光，
是分币的企图，如此妩媚。
我更不想以假乱真；
只因技艺纯熟（天生的）
我之与他才如此陌生。
我的衣裳丝毫未改，
我的影子也热泪盈盈，
这一点，我和他理解不同。
我最终要去责怪他。
可他，不会明白这番道理，
除非他再来一次，设身处地，
他才不会那样挑选我
像挑选一只鲜果。
“唉，遗失的只与遗失者在一起。”
我只好长长叹息。
《云天》
在我最孤独的时候
我总是凝望云天
我不知道我是在祈祷
或者，我已经幸存？
总是有个细小的声音
在我内心的迷宫嘤嘤
它将引我到更远
虽然我多么不情愿
到黄昏，街坊和向日葵
都显得无比宁静
我在想，那只密林深处
练习闪烁的小鹿
是否
已被那只沉潜的猛虎
吃掉，当春叶繁衍？
唉，莫名发疼的细小声音
我祈祷着同样的牺牲......
我想我的好运气
终有一天会来临
我将被我终生想象着的
寥若星辰的
那么几个佼佼者
阅读，并且喜爱。
《镜中》
只要想起一生中后悔的事
梅花便落了下来
比如看她游泳到河的另一岸
比如登上一株松木梯子
危险的事固然美丽
不如看她骑马归来
面颊温暖
羞涩。低下头,回答着皇帝
一面镜子永远等候她
让她坐到镜中常坐的地方
望着窗外,只要想起一生中后悔的事
梅花便落满了南山
张杰的诗歌的作者是谁？
张杰歌大都是几个知名的制作人作词作曲，比如:宜家扬，曲世聪，文一丁，李焯雄，还有张杰的好朋友，陆虎常石磊等。
张志和和张松龄两首诗歌有何异同？
1.写作目的、表达的情感不同。
张志和的词表达了对官场的厌倦，对山野林泉的留恋。据他的好朋友颜真卿记载，张志和的鱼钩是没有鱼饵的。没有鱼饵，钓得到鱼吗?张志和却说，他钓到了很多很多。他钓到了什么?张志和垂钓，钓来清闲，钓来飘逸。朝廷里充满了尔虞我诈，哪有这里清净悠闲?词人只有从乐而忘返的美丽景色，感受宁静和闲适的心境。
张松龄的和词，表达了对弟弟的规劝、担忧和期盼。他用语委婉真诚。首先设身处地站在对方角度说，我理解你乐情山水的心境，也同样感受到风波的可亲可喜以及悠闲的乐趣，然后笔锋一转，说已经在清净幽静的松径旁筑好了草堂等你归来。最后三句，借太湖上风浪的巨大来衬托内心的担忧，也表达了希望弟弟适时归家的诚挚愿望。作为兄长，个中感情可谓情深意长。
2.表现手法有所不同
张志和的词重在触景生情。前面的写景使我们看到了壮美的西塞山的另一面貌：柔美、静谧、自在、随意。山水来把词人衬托成青色和绿色，张志和就是这样和大自然融为一体了。舴艋舟上坐着碧蓑青笠的渔夫，悠然自得地垂钓着。如此清远秀逸的景致，如此空灵微妙的诗心，怎能不令人陶然物外，深契真意而忘却了风雨，忘却了回家?词的末尾卒章显志，“不须归”三字将作者真率洒脱的心境表现得既含蓄又深情。
张松龄的和答词景中含情，情景交融。风拂水面波纹，乐在其中;水面独自垂钓，悠闲自在;草堂旁边的松下小路，漫步其上远比攀高轻松多了。太湖水洞庭山这些美景虽好，可狂风大浪来了也应该远离风险归根故土。这首词边写景边抒情，自然而畅达。
